суббота, 2 августа 2014 г.

Амстердам

Амстердам… Одна из самых прекрасных и ярких столиц мира, расположенный на реке Амстель, был заложен еще в XIIвеке. Кто знал, что маленькое поселение рыбаков превратиться в главный город страны и станет ее крупнейшим финансовым и культурным центром!

Не смотря на прошедшие года, Амстердам до сих пор не может распрощаться с репутацией этакой обители свободной любви и нравов. Он всегда отличался своей беззаботностью и толерантностью к любым проявлениям людских желаний. И хоть свободные удовольствия и по сей день, разрешены в Амстердаме, все же нельзя не заметить, насколько изменилась суть города с конца 70х годов.



Амстердам Амстердам


Амстердам Амстердам


Амстердам Амстердам




Амстердам http://architecturebest.com/?p=1104

вторник, 29 июля 2014 г.

Замок Valencay долины Луары во Франции

Впервые упоминается об этом сооружении в летописях Х столетия. Предположительно в это время здесь и был построен каменный донжон, который впоследствии получил честь называться замком. Однако истинно феодальная постройка ХIII столетия связана с именем сеньора де Валансэ. Позднее, согласно брачному контракту, замок стал достоянием семьи Шалон Тонер. Последние увеличили его в размерах, укрепили оборонительную систему.



Осталось от постройки того времени немного – Гвардейский зал, который спрятался под Парадным двором. Замок претерпел серьезные изменения в середине ХV века, когда владельцем его стала семья Этамп.


В 1540 году старое здание разобрали и заложили основание нового роскошного замка, а вот архитектор этого проекта так и остался неизвестным. Правда, вблизи располагался потрясающей красоты «королевский» Шамбор, прообраз которого, похоже, и был воплощен новым владельцем в своем детище. Чудесный центральный павильон состоит из трех вертикальных классических ордеров, представляющих собой пилястры со скульптурными капителиями. У сооружения потрясающая корона из мишкулей, выполненных тонкими резными работами, что делает Шамбор настоящим шедевром Ренессанса. Угловые башни связывают корпуса с павильоном, а построенная чудная итальянская галерея явилась украшением левого корпуса.


Замок Valencay долины Луары во Франции


Замок Valencay долины Луары во Франции


Следующий этап в строительстве замка наступил в ХVII столетии. Были возведены западный и восточный корпуса, арочная стена, закрывающая двор со стороны долины и соединившая два корпуса. Прекрасно оформленный знаменитым художником Монье интерьер поражает своей роскошью и очарованием. Позднее, в процессе реставрационных работ, убрали восточный корпус и арочную стену, и тем самым открылся вид на город. Была построена изящная южная башня, обновлено западное крыло. В 1803 году поместье купил министр иностранных дел Франции — Талейран. К тому времени замок располагал 100 комнатами и 25 господскими апартаментами. Только одни служебные постройки составляли целую деревню. Рядом, на 150 гектарах раскинулся чудный парк. Одно время здесь, по приказу императора, почти 6 лет жила испанская королевская семья и вся ее свита. Наполеон в служебных помещениях организовал для них театр. После того, как испанские принцы покинули замок, сюда вернулся Талейран и занялся своим владением. После смерти все его состояние унаследовал внучатый племянник. С 1980 года замок – собственность Департаментской ассоциации.


Замок Valencay долины Луары во Франции



Замок Valencay долины Луары во Франции

понедельник, 28 июля 2014 г.

Фишер фон Эрлах

Фишер фон Эрлах(1656-1723), родился в Граце и получил архитектурное образование в Риме.


Фишер фон Эрлах


Проект Шенбрунна


Окончательно упрочившим свою власть в Австрии Габсбургам понадобился свой Версаль. Фишер, которому был заказан проект, не стал слепо подражать французскому образцу. Идея парадной загородной резиденции была воплощена им в проект более сложного, построенного по иным композиционным принципам комплекса (около 1690 года). Дворец по проекту Фишера было решено построить вблизи Вены, на месте старого охотничьего королевского замка Шенбрунн, разрушенного турками.



Фишер фон Эрлах


Фишер предполагал занять своим дворцом вершину холма, где впоследствии была построена Глориетта.

Шенбрунн по иному, чем Версаль связан с примыкающим парком и городом. Парк не имел прямоугольной лучевой планировки. Он служил террасообразным подножием для дворца и был более открытым и легче обозримым, чем парк Версаля. Дворец главенствовал не только над парком, но и над городом.

Проект нового Шенбрунна не был осуществлен. Вместо него Фишер составил новый проект, в котором меньший по размерам дворец занимал подножие холма. Второй проект и послужил основой строительства, начатого на этом новом месте в 1696 году. Впоследствии здание подверглось значительным переделкам, сильно исказившим замысел Фишера. Идея первого проекта Фишера была осуществлена другим мастером – Гильдебрандтом, который также построил два летних дворца для принца Савойского.

Для принца Савойского вначале был построен небольшой одноэтажный дворец у подножия двора – Нижний

Бельведер 1714-16. Вскоре было начато возведение второго дворца – Верхнего Бельведера 1721-1723 на вершине холма. Именно в Верхнем Бельведере была реализована идея первого проекта Шенбруннского Дворца.

Противоположный парковому въездной фасад дворца открыт к огромному, заполняющему пространство до въездных ворот, искусственному пруду. Сооружение выглядело особенно легким и нарядным из-за того, что состояло из 7 павильонов, причем каждый был увенчан отдельной крышей. Возможно, что угловые восьмигранные павильоны явились отголоском угловых замковых башен предыдущего периода.

Разновысотные павильоны объединяли единый цокольный этаж, карниз и одинаково оформленные окна. На фасаде был тонкий изящный декор.


Придворная Библиотека, Хофбург 1722-1735.


Подобно дворцовому сооружению, длинное прямоугольное здание Придворной Библиотеки пересекает огромный, перекрытый куполом овальный зал, высоту которого иллюзорно увеличивают фрески купола. Гармоничное цветовое оформление: светло-серые колонны, голубые фрески, темные с позолотой корешки книг.


Фишер фон Эрлах


Церковь Карла Борромея в Вене.


Самая большая среди барочных католических церквей германских стран.

Строительство церкви было окончено уже Фишером Младшим, несколько изменившим детали здания. Была одним из главных сооружений среди барочных дворцов загородного кольца и определяла силуэт города в целом. В основу плана был положен овал. Церковь представляет собой живописной соединение нескольких элементов. Овал, расположенный на главной оси плана, дополняли симметрично группирующиеся около него части, из которых боковые павильоны-проезды не имеют прямого отношения к назначению церкви. Колокольни уподоблены колоннам Траяна.

Скорее светское сооружение, хотя и было создано с религиозным смыслом.

Поставлена Карлом VI по обету в связи с прекращением чумы 1713 года. Колонный портик. Интерьер оформлен сдержанно, главное внимание на внешний декор.



Фишер фон Эрлах

воскресенье, 27 июля 2014 г.

Небольшое здание студенческого центра

Основу сооружения составляют два зала — открытый и закрытый, расположенные по разным сторонам единой сценической площадки. Наружная стена сцепы раздвигается, объединяя пространства обоих залов.



Главный вход размещен на уровне существующей площадки. На этом же уровне находится гардероб, два маленьких зала и подсобные помещения сцены. Фойе поднято выше — над уровнем бровки старых укреплений, так что из пего будет открываться вид па средневековую часть города. Часть территории у открытого театра отведена под общественный парк; пониженная площадка, окруженная со всех сторон стенами, будет использоваться для проведения различных культурных мероприятий.


Общая композиция построена на контрасте четких светлых объемов нового здания с древними живописными стенами крепости.


Небольшое здание студенческого центра расположено в живописном парке — излюбленном месте встреч студентов. Его основу составляет универсальный зал, поднятый над землей на колоннах.


Прямоугольное пространство зала может разделяться на три части скользящими перегородками, создавая отдельные комнаты, используемые для различных форм деятельности. Эти перегородки убираются в пазухи, образующие консольные выступы на фасадах здания, покрытых бело й штукатуркой.


Тайно Аалто разработал проект гепнерального плана для Роваттиеми — столицы северной области Финляндии Лапландии. В плане было выделено место для городского общественного центра, включающего ратушу, библиотеку и универсальный театральный зал.


По проекту административно-культурный центр расположен на вытянутом узком участке между двумя городскими улицами, од на из которых — Варейте— является общегородской магистралью с интенсивным движением. Вся композиция центра развивается линейно вдоль этой главной улицы и подчинена ей. Внутренняя территория центра, отгороженная от магистрали корпусами, решена как система пространств, образованных свободно стоящими объемами муниципалитета, театра и библиотеки. Причем башня городского совета является главным акцептом в горизонтальной по характеру застройке центра.


Здание библиотеки возведено в 1968 г. Ее внешний облик определен как структурным построением, так и спецификой градостроительной ситуации. Библиотека в Рованиеми с сильно развитым веером читальных залов, ориентированных на площадь, — один из основных элементов, формирующих ансамбль центра.



Небольшое здание студенческого центра

суббота, 26 июля 2014 г.

Шедевры архитектуры. Касса-Росада.

Касса-Росада (или еще его называют Розовый дом) – это основная резиденция для работы президента Аргентины, которая располагается в Буэнос-Айресе, рядом с центральной площадью Пласа-де-Майо. Благодаря необычному розову цвету стен здание резиденции президента превратилось в самую запоминающуюся постройку Буэнос-Айреса. Касса-Росада является одним из архитектурных символов этого города и входит в списки национальных памятников страны.



Касса-Росада


Буэнос-Айрес — это столица Аргентины, привлекающая огромное количество туристов со всего земного шара, которые стремятся посетить необычные достопримечательности города и слиться с частичкой многовековой культуры страны. Город находится в 275 километрах от Атлантического океана. В его составе насчитывается 18 пригородов.


В наше время Буэнос-Айрес настоящая интеллектуальная и культурная столица Южной Америки, а также является и колыбелью чувственной и завораживающей музыки танго. Каждому гостю при посещении этого города обязательно нужно увидеть спектакль «Танго-шоу», способного навсегда запасть в душу и оставить незабываемые впечатления.


Одной из самых знаменитых достопримечательностей города является дворец Касса-Росада, который стремятся увидеть все приезжие гости.


Процесс постройки этого здания можно назвать интересным. Первоначально на месте Касса-Росада находился форт «Хуан-Балтазар Австрийски», который был построен еще в 1594 году в соответствии с планом основателя нынешнего Юуэнос-Айреса. Им был испанский конкистадор Хуан де Гарай. В 1713 году форт перестроили и назвали «Замок Сан-Мигель», который стал центром испанского правительства. Позже замок становится резиденцией первого президента Аргентины Бернардино Ривадавия. А в 1857 году по приказу, Хусто Хосе де Уркисы, другого президента, замок разрушают. На его месте возводится здание таможни – это самое большое, на тот момент, строение в Буэнос-Айресе.


Замок был разрушен не полностью, невредимым оставили флигель, который и стал в 1862 году началом современного Касса-Росада. Изначально он используется как президентский офис, который предварительно был реконструирован и расширен. Именно тогда постройка и приобрела розовый цвет стен. Если верить легенде, то розовый цвет должен был стать знаком примирения между основными политическими партиями Аргентины – федералистов и унитаристов, так как их цвета были красным и белым соответственно. Хотя от жителей Аргентины можно услышать немного иную версию: именно розовый цвет дала кровь коровы, которую добавили в краску, чтобы та была более долговечна.


В 1873 году рядом с бывшим флигелем был построен Центральный почтамт в стиле Второй Империи. А в 1882 году Хулио Рока (президент того времени) объединил эти здания, чтобы расширить резиденцию. Флигель практически строят заново, делая его в том же стиле, что и второе здание. И соединяют обе постройки центральной аркой. Проект этого объединения был составлен Франческо Тамбурини знаменитым архитектором того времени. В 1898 году здание таможни сносят и на его месте начинается постройка восточного крыла Касса-Росада, после этого внешний вид здания становится таким. Каким мы можем видеть его в наши дни. Получается, что современная резиденция президента, фактически построена из трех совершенно разных зданий, стоящих рядом, и еще на руинах некогда четвертого.


Самое интересное во дворце это музей Касса-Росада, содержащий огромное количество материалов хранящих историю Аргентины: старые газеты, фотографии, личные вещи всех президентов. На пешеходной зоне есть цокольные помещения форта, отреставрированные и раскопанные, которые также можно осмотреть.


Касса-Росада


Касса-Росада



Шедевры архитектуры. Касса-Росада.

Архитектура зданий

1. Здания и требования к ним.

Здание – наземное сооружение, имеющее внутреннее пространство, предназначенное

и приспособленное для того или иного вида деятельности.

Требования к зданиям:

1) Функциональная целесообразность – здание должно отвечать тому процессу,

которому предназначено. Для каждого вида здания различают главные и подсобные

помещения. В каждом здании должна быть создана определенная среда (пространство

для деятельности, оборудование, температура воздуха, освещение и т. д.).

2) Техническая целесообразность – здание должно надежно защищать людей от

внешних воздействий, быть прочным (здание должно выдерживать нагрузки без

разрушения и больших остаточных деформаций), устойчивым (жестким, должно

сохранять равновесие под действием нагрузок), долговечным (прочность и

устойчивость во времени) и пожаробезопасным (мероприятия, уменьшающие

возможность возникновения пожара в здании; предел огнестойкости – время, в

течение которого конструкция под действием огня сохраняет прочность).

Воздействия на здания бывают силовые (нагрузки от собственной массы здания,

оборудования, людей, действия ветра) и несиловые (температурные воздействия,

воздействия влаги, солнца, химии, шума).

3) Архитектурно-художественная выразительность – здание должно быть удобным в

функциональном и совершенным в техническим отношении.

4) Экономические требования – обеспечение прочности, устойчивости,

долговечности здания за оптимальную стоимость.

2. Конструктивные схемы зданий.

1) Бескаркасные (стены и перекрытия):

А) с продольными несущими стенами,

Б) с поперечными продольными стенами.

2) Каркасные здания (колонны, ригели, перекрытия):

А) с продольным каркасом,

Б) с поперечным каркасом,

В) с пространственным каркасом.

3) С неполным каркасом (вместо внутренней стены колонны):

А) с неполным продольным каркасом,

Б) с неполным поперечным каркасом.

3. Характеристика основных элементов здания по статической работе и ограждающим

функциям, схема здания в разрезе или аксонометрии.

Фундамент – подземная конструкция, которая воспринимает нагрузку от здания и

передает ее на грунт.

Стены – наружные и внутренние, вертикальные, ограждающие, несущие и ненесущие

элементы здания (несущие – воспринимают нагрузку от перекрытия, самонесущие –

воспринимают нагрузки от собственного веса, навесные).

Отдельные опоры – вертикальные несущие элементы. Столбы, стойки, колонны.

Перекрытия – горизонтальные, несущие, ограждающие элементы.

Покрытие (крыша) – ограждающая конструкция, которая защищает здание сверху от

внешних воздействий. Бывает чердачная и безчердачная.

Лестница – несущая конструкция, служащая для сообжения между этажами и для

эвакуации при аварийных ситуациях.

Перегородки – вертикальный, ограждающие элементы, установленные на перекрытия.

Окна – конструкции, предназначенные для обеспечения естественного освещения и

ограждения.

Дверь, служит для сообщения между помещениями.

4. Основания и фундаменты. Требования, основные понятия и классификация.

Основание – грунт, расположенный над подошвой фундамента и воспринимающий

нагрузку от здания.

Основание бывает двух видов:

1) Естественное – грунт, выдерживающий нагрузку от здания, находясь в своем

природном состоянии (скальное, крупнообломочное, песчаное, глинистое-глубина

залож больше промерз).

2) Искусственное – искусственно упрочненные грунты, которые в своем природном

состоянии не обладают достаточной несущей способностью (лессовое, насыпное,

намывное, плывуны).

Требования к основаниям:

1. Прочность – должны обладать достаточной несущей способностью, а также малой

и равномерной сжимаемостью.

2. Не должны быть пучинистыми, т. е. не увеличиваться в объеме при замерзании

влаги в порах грунтов.

3. Не должны размываться и растворяться грунтовыми водами.

4. Не должны допускать просадок и оползней.

Фундамент – подземный конструктивный элемент, который воспринимает нагрузку от

здания и передает ее на основание.

Требования к фундаментам: прочность, устойчивость, долговечность,

экономичность.

Классификация фундаментов:

1) По конструктивной форме: ленточные (под ленты стен), столбчатые (под

каркас), свайные (хороший грунт глубоко), сплошные (при больших назрузках).

2) По характеру работы: жесткие (на сжатие), гибкие (на изгиб).

3) По материалу: бетонные (на сжатие), ж/б (на изгиб), бутовые (на сжатие),

бутобетонные, из полнотелого кирпича.

4) По форме поперечного сечения: прямоугольный фундамент, ступенчатый.

5) По способу устройства: монолитные, сборные.

5. Ленточные фундаменты. Классификация их, сечение.

Устанавливаются под ленты стен. Могут быть сборными и монолитными.

Наибольшее применение получили сборные ленточные фундаменты, которые выполняют

из:

1) Сборных Ж/Б фундаментных плит (Ф), высота 300-500, ширина 600-3200 с 2М,

длина 2400 или 1200.

2) Бетонные блоки стен подвала (ФБС), высота 600, ширины 300, 400, 500, 600,

длина 2400 или 1200.

Фундаментные плиты укладываются на грунт основания, если это песчаные грунты,

иначе под фундаменты укладывают песок, щебень или гравий, толщиной 100 мм.

Плиты укладывают либо сплошной лентой, либо с разрывами.

Фундаментные блоки укладывают на плиты по слою цементно-песчаного раствора в

1-5 рядов.

В швы между блоками также заливается цементно-песчаный раствор. Блоки

укладываются с обязательной перевязкой.

В местах пересечения стен по верху фундаментных плит устанавливают арматурную

сетку для обеспечения большей жесткости здания.

При строительстве на склонах, в целях экономии, фундаменты укладывают

ступенчатыми.

6. Столбчатые, сплошные, свайные фундаменты. Классификация, сечения.

Столбчатые. Возводят под колонны в зданиях большой этажности при глубине

заложения фундаментов 4-5 м. Устраивают при небольших нагрузках на фундамент из

бута, бутобетона, Ж/Б. Под стены – фундаментная балка.

Расстояние между осями фундаментных столбов принимают от 2,5 до 3 м, а если

грунты прочные то до 6 м. Столбы располагают под углами здания, в местах

пересечения и примыкания стен и под простенками. Сечение должно быть не менее

0,4 м.

Столбы перекрывают Ж/Б балками. Под фундаментами делают песчаную посыпку

толщиной 0,5-0,6 м.

Столбчатые фундаменты бывают монолитными (б) и сборными (в, г).

Сборные фундаменты под Ж/Б колонны могут состоять из одного Ж/Б башмака

стаканного типа (д) или из Ж/Б блока-стакана и Ж/Б опорной плиты под ним.

Сплошные. Используют при больших нагрузках. Под всю площадь здания. Толщина

600-1200мм.

Свайные. При строительстве на слабых грунтах. Сваи – погруженные в грунт тонкие

стойки. По головам сваи соединяются ростверком.

По характеру передачи нагрузки на грунт: сваи-стойки (нагрузка от здания на

грунт передается нижним концом сваи), висячие (нагрузка передается за счет

трения сваи о грунт).

По способу погружения: забивные, набивные (бурят скважину и заполняют ее

бетоном).

По материалу: ж/б (самое широкое применение), бетонные (набивные), деревянные,

металлические.

В зависимости от несущей способности свай и грунта сваи забивают в 1, 2 ряда, в

шахматном порядке. Под столбчатые фундаменты сваи забивают «кустами».

7. Гидроизоляция фундамента при разном уровне стояния грунтовых вод, узлы

сечений.

1) При отсутствии грунтовых вод. ГГИ (ц/п р-р с гидрофобными добавками)

устанавливается в 2х уровнях: на уровне пола подвала и под перекрытием 1го

этажа выше отмостки. ВГИ: боковые поверхности стен подвала, соприкасающиеся с

грунтом, обмазываются горячим битумом за 2 раза.

2) При наличие грунтовых вод напором менее 1м. 1 – подготовка из бетона

толщиной не менее 100мм, 2 – стяжка из ц/п р-ра 20-30мм, 3 – непрерывная

оклеечная ГИ (2-4 слоя изола), 4 – слой ц/п р-ра, 5 – конструкция пола, 6 –

защитная стенка из полнотелого кирпича (от плиты и выше грунтовых вод), 7 –

обмазочная ГИ битумом за 2 раза (от стенки до отмостки).

3) При грунтовых водах напором более 1м. 1 – подготовка из бетона (100мм), 2 –

стяжка из ц/п р-ра, 3 – непрерывная оклеечная ГИ, 4 – слой ц/п р-ра, 5 –

бетонная плита, 6 – конструкция пола, 7 – кирпичная стенка, 8 – обмазочная ГИ.

8. Стены. Требования, классификации. Кирпичные стены, виды кладок, узлы.

Стены – ограждающий, несущий или самонесущий элемент здания.

Требования к стенам: прочность, устойчивость, долговечность, соответствие со

степенью огнестойкости, поддержание температурно-влажностного режима в

помещении, обладание звукоизоляционными свойствами, технологичность в

устройстве (индустриальность), экономичность, архитектурно-художественная

выразительность.

Классификация стен: 1) По материалу: Каменные, Деревянные, Многослойные

(камень, утеплитель, наружный слой). 2) По характеру работы: Несущие,

Самонесущие, Навесные. 3) По способу устройства: Из мелкоразмерных элементов –

вручную, Машинные для крупноразмерных элементов, Монолитные. 4) По

расположению: Наружные, Внутренние.

Прочности кирпичной кладки зависит от: прочности кирпича, прочности раствора,

от вида кладки. Сплошная кладка: однорядная (цепная; прочнее, более

трудоемкая), двухрядная (менее трудоемкая, менее прочная). Виды расшивок:

треугольник, выпуклый валик, впуклый, в подрезку, в пустошовку. Вертикальный

шов – 10мм, горизонтальный – 12мм. Виды кладок:

9. Архитектурно – конструктивные детали каменных стен. Перемычки, подбор

сечения.

Карниз – горизонтальные профилируемые выступы стен, предназначенные для отвода

попадающих на ограждающие конструкции здания вод.

Карнизы делят на: 1) Венчающий (главный) – расположен по верху стены. Из Ж/Б

консольных плит или путем выпуска нескольких рядов кирпичей. 2) Промежуточный

карниз, имеющий меньший вынос, устраивается на уровне междуэтажных перекрытий.

3) Поясок – под оконными и дверными проемами. 4) Сандрик – над проемами окон и

дверей, из сборных блоков.

Цоколь – нижняя часть стены, расположенная непосредственно над фундаментом.

Цоколь защищает здание от осадков и механических повреждений. Его выполняют из

прочных, стойких долговечных материалов (бетонные фундаментные блоки; кирпичи,

оштукатуренные цементным раствором; природные камни). Верх цоколя расположен на

уровне 1-го этажа.

Пилясты – вертикальные утолщения стен прямоугольного сечения, служащие для

усиления стен и повышения их устойчивости.

Полуколонны – полукруглые выступы.

Контрфорс – утолщение стены с наклонной передней гранью, повышющее устойчивость

стен от воздействия горизонтальных усилий.

Ниша – несквозное углубление для размещения различного оборудования.

Деформационные швы. Устраивают во избежание появления в стенах зданий трещин от

неравномерной осадки и в следствии деформации материала при колебании

температур.

Осадочные швы устраивают в случае разной этажности частей здания – шов

разрезает здание полностью на отсеки, которые могут самостоятельно работать под

нагрузкой.

Температурные швы перерезают стену от верха до фундамента, расчленяя ее на

отдельные отсеки.

Балкон – несущая конструкция, в виде плиты, защемленной в стене.

Лоджия – терраса, встроенная в габариты здания, открытая с фасадной стороны и

огражденная с трех других сторон капитальными стенами.

Эркер – огражденная наружными стенами часть комнаты, выступающая за внешнюю

плоскость фасадной стены, освещаемая окнами.

Перемычка – конструкция, перекрывающая проемы в стенах и поддерживающая

вышерасположенную часть стены. Воспринимают собственную нагрузку и нагрузку от

вышерасположенной стены и передают на нижерасположенные элементы стен.

Ж/Б, (Б, БУ, БП (плитные)), армокирпичные (закладывают каркасы из арматурной

стали), клинчатые плоские и арочные (трудоемкие). Марка зависит от длины и

ширины проема.

Б заделывают в стену на 120 мм, БУ – на 250 мм.

10. Перекрытия. Классификации. Устройство перекрытий над холодным чердаком, над

холодным подвалом в с/у.

Перекрытие – горизонтальная ограждающая несущая конструкция.

Требования: прочность, жесткость (не должны прогибаться), звукоизоляция (для

междуэтажных), теплоизоляция (для подвального и чердачного), специальные

(влагонепроницаемость, защита от рентгенлучей), пожаробезопасность,

экономичность, индустриальность.

Классификация: 1) По расположению в здании (чердачные, междуэтажные,

надподвальные), 2) По конструктивному решению (балочные, безбалочные

(плитные)), 3) По материалу (ж/б, деревянные, по металлическим балкам.

Сборные ж/б: многопустотые, ребристые, сплошные, шатровые. Швы раствор М100.

Для жесткости анкеруются к стенам и между собой.

Чердачные перекрытия должны иметь слой утеплителя, уложенного по пароизоляции

из 1-2-х слоев пергамина или рубероида, наклеенного на мастике. Толщина

утеплителя определяется расчетом. Его делают из сыпучих материалов (шлак,

керамзит) или плит (минераловатные, из легких бетонов). Сверху устраивают

защитный слой из песка (шлака) 30-40 мм или раствора.

Над подвалом теплоизоляция, над ней – пароизоляция.

В с/у гидроизоляционный слой, который поднимают на 100мм в местах примыкания к

стенам.

11. Ж/б перекрытия, сборные и монолитные. Схема плана перекрытий. Узлы.

Перекрытие – горизонтальная ограждающая несущая конструкция.

Требования: прочность, жесткость (не должны прогибаться), звукоизоляция (для

междуэтажных), теплоизоляция (для подвального и чердачного), специальные

(влагонепроницаемость, защита от рентгенлучей), пожаробезопасность,

экономичность, индустриальность.

Классификация: 1) По расположению в здании (чердачные, междуэтажные,

надподвальные), 2) По конструктивному решению (балочные, безбалочные

(плитные)), 3) По материалу (ж/б, деревянные, по металлическим балкам.

Сборные ж/б: многопустотые, ребристые, сплошные, шатровые. Швы раствор М100.

Для жесткости анкеруются к стенам и между собой.

12. Деревянные перекрытия. Подбор балок, схема плана раскладки балок. Узлы.

Состоят из балок (несущие), межбалочного заполнения, конструкции пола и

отделочного слоя потолка. Балки – брусья прямоугольного сечения, размеры

которых устанавливаются расчетом. Расстояние между балками 600-1000мм в

зависимости от пролета. Черепные бруски – для опирания межбалочного заполнения

к боковым сторонам. Концы балок антисептируют, а боковые поверхности концов

балок оклеивают толем в 2 раза на смоле.

13. Покрытия, требования, классификация. Элементы скатных крыш.

Покрытие – конструкция, ограждающая здание сверху.

Требования: прочность (от постоянной и временной нагрузки),

водонепроницаемость, влагоустойчивость, стойкость против химических веществ,

долговечность, экономичность, индустриальность.

Классификация: по конструкции (чердачные, безчердачные, плоские, скатные), по

уклону (скатные (10 град), малоскатные 1-10 град), плоские (менее 1град)), по

виду стропил (наслонные, висячие), по форме (односкатные, двухскатные, ломаные,

сводчатые, купольные).

14. Совмещенные покрытия.

Это пологие бесчердачные покрытия, в которых крыша совмещена с конструкцией

чердачного перекрытия и нижняя поверхность является потолком помещения верхнего

этажа. Чаще всего из ж/б. Различают вентелируемые (поверх теплоизоляции –

воздушный зазор, вместо стяжки – тоникие ж/б плиты) и невентелируемые (по ж/б

плите пароизоляция из 2х слоев рубероида на битумной мастике; теплоизоляция;

ц/п стяжка 15-20мм, армируемая сеткой, кровля – 2 слоя филизола)

15. Кровли, требования, конструкции. Узлы с флажками.

Из оцинкованных и неоцинкованных металлических листов. Основание – обрешетка из

брусков 50х50мм или досок. Для свеса карниза делаюст сплошную обрешетку.

Кровельные листы соединяют в картины лежачим фальцем, а затем картины продольно

по скату соединяют стоячим фальцем. К обрешетке картины крепят с помощью

полосок из стали, прибиваемых к боку обрешетки.

Из минеральных материалов (асбестоцементные плоские или волнистые листы,

черепица). Обрешеткой служит настил из брусков и досок. Уклон 25-45 град.

Долговечны, огнестойки, эстетичны, экономичны в эксплуатации.

Из мягких рулонным материалов. По сплошному настилу из досок (для скатных

покрытий) или по слою ц/п раствора (для плоских). Их делают 2х слойными.

16. Лестницы, требования, классификация, элементы. Схема лестниц, разрез по

лестнице.

Лестницы служат для сообщения между этажами, а также для эксплуатации людей из

здания при аварийных ситуациях.

Требования: прочность, долговечность, огнестойкость, удобство (300х150?).

Классификация лестниц:

1. По количеству маршей в пределах этажа: Одномаршевые, Двухмаршевые,

Трехмаршевые, Четырехмаршевые, Винтовые.

2. По назначению: Основные лестницы (для постоянного использования),

Вспомогательные (для служебного сообщения), Аварийные (наружные эвакуационные

пути).

Лестничные площадки бывают этажными и междуэтажными и по ширине должны быть не

менее ширины лестничного марша и не менее 1200мм.

Лестницы из крупноразмерных элементов.

Получили наибольшее распространение.

1) Из площадок и маршей. Лестничные марши опираются на лестничные площадки, а

они – на продольную стену лестничной клетки.

2) Из z-образных маршей. Они опираются на поперечные стены лестничного марша.

Лестницы из мелкоразмерных элементов.

Площадочная и подкосоурная балки опираются на продольные стены лестничной

клетки. На них укладывается площадка (монолитная плита). Косоур опирается на

подкосоурные балки, а на нем устанавливаются наборные ступени.

Ограждения лестниц высотой 900мм крепятся к маршам и ступеням двумя способами:

1. Заделыванием стойки в заранее подготовленное отверстие (гнездо) бетоном на

мелком заполнителе.

2. Привариванием стойки к закладным деталям.

hэт=3м, ширина марша – 1350мм, размер ступеней 150х300. Двухмаршевая.

hмарша=3000/2=1500

n=1500/150=10подъемов, 10-1=9 ступеней. Длина марша 9х300=2700мм

17. Перегородки, требования, классификации, виды, конструкции.

Это ограждающая вертикальная конструкция, опирающаяся на перекрытие. Пол

примыкает к перегородке.

Требования: малая масса, звукоизоляция, санитарно-гигиенические требования,

индустриализация, экономичность.

Классификация: по месту расположения (межкомнатные, межквартирные, ограждающие

с/у), по способу устройства (из мелкоразмерных элементов, крупноразмерные), по

материалу (деревянные, кирпичные, гипсобетонные, стеклоблоки).

Мелкоразмерные: кирпичные – выполняют в полкирпича и в четверть кирпича;

применяют кирпич М75 на р-ре М50; перегородки толщиной более 120мм и площадью

более 15м2 требуется армировать через каждые 5 рядов кладки 2 прутами Вр-1

диаметром 4; крепятся к стене с помощью арматуры или штроб в стене; стеклоблоки

– 194х194х98, гигиеничны, светопрозрачны, укладываются на ц/п р-ре с

армированием.

Крупноразмерные изготавливают из гипсобетона. Выполняются глухими и с дверными

проемами. Устанавливаются одинарными между комнатами, двойными – между

квартирами. Крепятся к стене не менее чем в 2 точках и к верхнему перекрытию

через 1.5м с помощью металлических скоб или ершей. После закрепления зазоры

тщательно герметизируются.

18. Отдельные опоры, требования, классификация, виды. Узлы опирания балок на

кирпичные столбы.

Конструкции, служащие опорами для перекрытий или покрытий здания со стенами из

мелкоразмерных элементов называют отдельными опорами.

Требования: прочность, устойчивость, долговечность, соответствие со степенью

огнестойкости, технологичность в устройстве (индустриальность), экономичность,

архитектурно-художественная выразительность.

Их делают из Ж/Б, металла, асбестоцемента, кирпича и камня.

Их сечение зависит от величины нагрузки, расстояний между опорами, этажности

здания, назначения и конструктивного решения.

Минимальное сечение кирпичной стойки 510х380 мм. Кирпич маркой не ниже 100 с

обязательной перевязкой швов. Для увеличения их несущей способности, кладку

армируют через каждые 2-4 ряда кладки.

Для повышения несущей способности их заключают в обойму. Они могут быть:

1) Металлические 2) Растворные армированные

3) Ж/Б – аналогично растворным, толщина 50-80 мм.

Кладка в обойме работает в условиях всестороннего сжатия, что значительно

повышает прочность столбов.

Нагрузка от перекрытий на столбы передается через балки (прогоны).

1) Ж/Б опорная подушка

2) Прогон

3) Монтажные петли

4) Анкеры из арматуры Ш10(12) АI

приваривается

5) Ц-п р-р для защиты от коррозии.

Верхняя часть столба армируется.

Прогоны могут быть Ж/Б, деревянные, металлические.

19. Окна и двери, требования, классификация, элементы, сечения.

Окно – вертикальная ограждающая конструкция, предназначенная для естественного

освещения помещения.

Требования: теплозащитные и звукоизоляционными свойства, светопропускаемость,

технологичность в устройстве (индустриальность), экономичность,

архитектурно-художественная выразительность.

Классификация: по материалу (деревянные, металлические, пластиковые), по

способу открывания (створчатые, глухие, раздвижные, верхнеподвесные,

нижнеподвесные, жалюзийные и т. д.), по числу стекол (одинарное (южные районы),

двойное (умеренный климат), тройное остекление(суровый климат)).

h на 1100-1300мм меньше высоты этажа.

Оконные блоки состоят из: оконных коробок (рама, верхняя часть – фрамуга;

раздельные и общие), остекленных переплетов, подоконных досок.

Дверь – вертикальная конструкция, предназначенная сообщения между помещениями.

Состоят из коробок (рамы, укрепленные в дверных проемах стен) или перегородок и

полотен, навешенных на дверные коробки.

Классификация: по количеству полотен (одно — и двухпольные и полуторные), по

расположению (внутренние, наружные, шкафные, по конструктивному решению

(щитовые – сплошной каркас; филенчатые – с обвязками), по способу открывания

(распашные, раздвижные, вращающиеся, качающиеся, складные).

h 2000 и 2300мм

20. Крупноблочные здания.

Здания, стены которых возводят из блоков, а остальные элементы – из

крупноразмерных элементов.

Материал – легкий бетон. Основная форма блоков – параллелепипед.

Схемы разрезки стен: двухрядная, четырехрядная (3 простеночных блока).

Виды блоков: простеночный (h=2180, а=990-1790(М200)), перемычечный (h=580,

а=1980-3180(М400)), подоконный (h=840, а=990-1990).

Блоки укладывают друг на друга по слою ц/п р-ра 10-20мм. Вертикальные стыки:

открытые (простеночные) и закрытые (внутренние стены и перемычечные блоки).

21. Крупнопанельные здания.

Здания, монтируемые из заранее изготовленных крупноразмерных плоскостных

элементов.

По конструктивной схеме: бескаркасные (с продольными и поперечными стенами),

каркасные.

Разреки стен: горизонтальная (одноэтажная панель на одну комнату, на две

комнаты и полосовая), вертикальная (на два этажа по одной комнате, полосовая).

Панели: однослойные(из ячеистого бетона), двуххслойные (несущий слой – легкий

или тяжелый бетон, утеплитель – ячеистый бетон или минераловатные плиты),

трехслойные (два слоя – тонкие ж/б плиты и теплоизоляция).

Бескаркасные (опирание на продольно несущие стены, по контуру, на внутренние

поперечные стены, по трем сторонам). Наружные и внутренние стены несущие.

Жесткость обеспечивается взаимной связью между панелями стен и перекрытий.

Каркасные (с полным поперечным каркасом, с полным продольным, с неполным

поперечным несущими наружными стенами, с оприранием плит перекрытий на колонны,

с опиранием панелей на наружные панели и на две стойки по внутреннему ряду).

Ригели и стойки каркаса несущие.

22. Промышленные здания, требования, классификация, виды каркасов.

Здания, в которых осуществляется выпуск готовой продукции или полуфабрикатов.

Классификация: по отрасли производства (механосборочные, термические, ткацкие,

ремонтные и т. д.), по степени долговечности (1 – не менее 100лет, 2 – не менее

50 лет, 3 – не менее 20 лет), по архитектурно-конструктивным признакам

(одноэтажные, многоэтажные, смешанной этажности), по количеству пролетов (одно-

и многопролетные), по наличию подъемно-транспортного оборудования (крановые и

бескрановые), по материалу (ж/б каркас, стальной, с кирпичными стенами и

покрытием по ж/б, металлическим, деревянным конструкциям).

Требования: технологические (соответствие назначению), технические (прочность,

устойчивость, долговечность, противопожарная безопасность, индустриальность),

архитектурно-художественные, экономические.

Каркас состоит из поперечных рам, образованных колоннами и несущими

конструкциями покрытия, и продольных элементов (фундаментных, подкрановых,

обвязочных балок, подстропильных конструкций, плит покрытия и перекрытия,

связей.

Материал: ж/б, сталь, реже дерево.

Виды каркасов: балочный с опиранием ригелей на консоли колонн, балочный с

опиранием плит на полки ригелей, безбалочный с надколонными плитами.

23. Каркасные одноэтажные промышленные здания, элементы.

Основные элементы: колонны (передают нагрузку на фундаменты), конструкции

покрытия (несущая часть – балки, фермы, арки; ограждающая – плиты, элементы

покрытия), подкрановые балки (на консоли колонн), вертикальные ограждающие

конструкции (стены, перегородки, остекление), фундаментные балки.

Жесткость обеспечивают колонны, ригели и специальные связи. Пролет 12, 18, 24,

30, 36м и др. Высота от пола до низа верхней конструкции от 3.6 до 6м.

24. Фундаменты промышленных каркасных зданий, классификации, сечения под

колонны крайних и средних рядов.

Под колонны предусмотрен фундамент стаканного типа, а стены опираются на

фундаментные балки. При слабых грунтах используют сваи.

Классификация: по способу устройства (сборные, монолитные), сборные (из одного

блока – подколонник со стаканом; составной – подколонник и опорная фундаментная

плита.

Фундаментные балки укладываются между подколонниками фундаментов на специальные

ж/б столбики или консоли колонн. По фундаментным балкам укладывают 1-2 слоя ГИ,

а снизу подсыпка из шлака.

Соединение колонн с фундаментами: с помощью бетона, выпусков арматуры, анкерных

болтов.

25. Колонны одноэтажных промышленных зданий, классификации, расположение и

назначение закладных деталей, сечения.

Классификация: по материалу (ж/б с консолями и без них, стальные), по

расположению в плане (средних и крайних рядов), по сечению (прямоугольные

400х400, тавровые 400х600, двуветвевые 400х1000).

Колонны с консолями состоят из надкрановых и подкрановых путей. Кроме основных

колонн используют фахверковые колонны.

1 – закладная деталь для крепления несущей конструкции покрытия, 2, 3 – для

подкрановой балки, 4 – для стеновых панелей.

Для жесткости используют вертикальные (между колоннами крестовые и портальные;

из уголков и швеллеров, которые приваривают к закладным деталям колонн) и

горизонтальные связи.

Для обеспечения работы мостовых кранов устанавливают подкрановые балки (ж/б или

металлические).

26. Элементы покрытия одноэтажных каркасных промышленных зданий. Стропильные

конструкции, классификации, ж/б балки и фермы, назначение и расположение

закладных деталей. Узлы опирания.

Классификация: по характеру работы (плоскостные, пространственные), по

материалу ( ж/б, металлические, деревянные, комбинированные).

Требования: прочность, устойчивость, долговечность, архитектурно-художественные

свойства, экономичность.

Ж/б – одно — и двухскатные, на верхнем поясе балок предусматривают закладные

детали для крепления панелей покрытия или прогонов. Более эффективны ж/б фермы

(для покрытия больших пролетов).

1 – анкерный болт, 2 – шайба, 3 – опорная плита.

27. Вертикальные ограждения одноэтажных каркасных промышленных зданий.

Классификации, стеновые панели, узлы крепления.

Требования: поддержание необходимого температурно-влажностного режима,

прочность, устойчивость, огнестойкость, долговечность технологичность,

экономичность, специальные требования (легкосбрасываемость).

Классификация: по характеру работы (несущие, самонесущие, навесные), по

материалу (кирпич, крупные блоки, ж/б панели).

Стеновые панели из ж/б. Высота 1.2 и 1.8м. Верхний ряд панелей устанавливается

ниже несущих конструкций покрытия на 0.6м. Для неотапливаемых помещений

применяют ж/б ребристые, часторебристые и плоские панели из бетона.

Горизонтальные и вертикальные швы нужно заполнять эластичным материало

(пороизолом), а с наружной стороны – мастикой.

28. Правила привязки элементов каркаса к модульным осям в одноэтажных

промышленных зданиях.

Колонны средних рядов располагают так, что бы геометрические оси сечения колонн

совпадали с продольными и поперечными модульными координационными осями.

Внешнюю грань колонн совмещают с координационной осью, а внутреннюю плоскость

стены смещают наружу на 30мм, в торцах зданий геометрические оси сечения колонн

основного каркаса смещают внутрь на 500мм с координационной оси, а внутренние

поверхности стен – наружу на 30 мм с той же оси.

29. Окна, двери, ворота одноэтажных каркасных промышленных зданий, пандусы,

связи жесткости.

Остекление может быть одинарное и двойное. Двойное на высоту 4м, если рабочие

места находятся у наружных стен не менее 2м. Размер по ширине кратен 300мм, по

высоте – 600мм.

По конструктивному решению: глухие (только для освещения) и створные (для

естественной вентиляции). В зданиях с панельными стенами – ленточное

остекление.

Размеры ворот из условия обеспечения пропуска транспортных средств,

обслуживающих технологический процесс. Их величина должна превышать

транспортные средства на 600мм в ширину, на 200мм – в длину. Размеры кратно

600мм. Перед воротами предусматривают пандусы с уклоном 1:10. По

конструктивному решению: распашные (металлические, металлодеревянные),

раздвижные, подъемные, откатные и т. д. В полотнах ворот устраивают калитки для

пропуска людей. Рамы ворот могут быть сборными и монолитными.

Двери устраивают одно — и двупольными, распашными и откатными из металла ,

дерева или стекла.

30. Полы каркасных промышленных зданий, требования, классификация, конструкция,

сечения.

Требования – механическая прочность, ровная и гладкая поверхность, не

скользить, малая истераемость, эластичность, бесшумность, водонепроницаемость,

стойкость против химических воздействий и т. д.

Уровень пола 1го этажа должен быть выше планировочной отметки участка на 150мм.

Классификация: по способу устройства (штучные, сплошные).

Состоит из основания, подстилающего слоя, покрытия.

Сплошные: глинобитные (глина, песок, вода), гравийные (для транспорта, гравий и

песок), бетонные (с повышенной влажностью), ц/п, асфальтобетонные, мозаичные

(из ц/п р-ра и мелкого заполнения) и т. д.

Штучные: брусчатые (высокие температуры), кирпичные, торцевые (из деревянных

шашек), металлические (чугунные плиты).



Архитектура зданий

Архитектура в Италии эпохи Возрождения

Политическая ситуация в Италии эпохи Возрождения. Исторические области (Лацио, Умбрия, Тоскана, Лигурия, Ломбардия, Пьемонт, Венето, Эмилия-Романья, Папская

область и др.), города-государства и их правители. Внешние враги Италии –

германские императоры и французские короли. Партии гибеллинов (сторонники

императоров) и гвельфов (сторонники пап). «Авиньонское пленение» пап

(1309–1377) и упадок Рима. «Итальянские войны» с конца 15 в. Формирование

системы городского самоуправления. Взаимоотношения городских коммун и

«сеньоров»-феодалов. Установление республиканского порядка правления во

Флоренции и Венеции. Приход к власти в городах Италии олигархов и тиранов.

Семейство Медичи во Флоренции и борьба с ним сторонников республики. Основные

художественные центры, формирование самостоятельных художественных школ во

Флоренции, Венеции, Сиене, Милане и других городах.

Первый историк эпохи Возрождения – Джорджо Вазари. Его сочинение «Жизнеописания

наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих», издания 1550 и 1568 гг.

Философская основа эпохи – гуманизм. Великие деятели «века гуманизма» – Данте

Алигьери (1265–1321), Франческо Петрарка (1304–1374), Джованни Боккаччо

(1313–1375). Опора на наследие античности в поисках путей дальнейшего развития

художественной культуры и искусства Италии. Задача преодоления политической

раздробленности страны с целью восстановления былого величия Рима. Изучение

памятников античной эпохи, сохранившихся в Риме и других городах страны.

Эстетическая цель эпохи – достижение всеобщей гармонии («прекрасной

завершенности»). Определение гармонии по Альберти: «Гармония – это красота, в

которой ни прибавить, ни убавить, ни изменить ничего нельзя, не сделав хуже».

Основные творческие проблемы в области архитектуры, обусловленные поиском путей

к всеобщей гармонии: 1) освоение классической ордерной системы в качестве

основы композиционного языка, обеспечивающей «человеческий масштаб»

произведений архитектуры; 2) проблема центрально-купольной композиции; 3)

проблема архитектурного ансамбля; 4) проблема синтеза искусств; 5) проблема

«идеального города».



Архитектура в Италии эпохи Возрождения

История архитектуры

Архитектура и ее роль в истории человеческого общества. Архитектурные

сооружения как исторические памятники. Функциональная, конструктивная и

художественная стороны архитектуры. Синтез искусств.

Значение изучения истории архитектуры для развития архитектуры России.

I. АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО МИРА

АРХИТЕКТУРА ПЕРВОБЫТНОГО ОБЩЕСТВА

Жилье палеолитического человека пещеры, примитивные палат

ки. Площадки для совершения магических обрядов.

Мегалитические сооружения эпохи бронзы. Менгиры. Поля али

ньементов. Дольмены — первые монументальные сооружения, в кото

рых имеет место четкое разделение конструкции на опорные и пе

рекрывающие элементы. Дольмены — погребальные камеры; услож

нение плана погребальной камеры. Тумулус (курган) над дольменом.

Соответствии между погребальной камерой ( жилище покойника») а

жилым домом. Кромлехи. Стонехендж.

Далвнейцве развитие жилого дома из иримитивиой палатки эпохи

палеолита. Жилые дома неолита.

АРХИТЕК’ГУРА ДРЕВНЕГО ВОСТОКА

Архитектура древнего Египта

Рабовладельческое обществе древнего Египта. Деспотической ха

рактер власти. Применение рабского труда в строительстве. Строи

тельные материалы а конструкции

Архитектура древнейшего периода. Жилые дома додинастического

времени. Крепостные сооружения и гробницы тиинсского периода.

Архитектура Древнего царства. Применение каменных материа

лов в культовом строительстве. Выработка основной конструктивной

системы египетских сооружений, основанной на применении балочных перекрытий.

Мастабы. Комплекс пирамиды Джесера в Саккара.

Пирамиды в Медуме и Дашуре. Ансамбль пирамид 4 династии в

Фесе. Так называемый храм Сфинкса и заупокойкый храм при пира

миде Хефрена. Иамеиенив типа пирамиды в последующее время. Пи

рамиды 5 династии в Абупсире. Появление в египетской архитектуре

различкых типов колонн. Солнечный храм р Абусире.

Архитектура Среднего царства. Храм Ментухотепов в Дейр-эль

Бахри. Кирпичные пирамиды фараонов ХП династии. Пещерные гробницы Беии Гассана.

Гидротезхнические сооружения Фаюмского оазиса. «Лабирик» Аменемхета III.

Крепостные сооружения. Крепость

Семнех. Городская планировка. Город Кахун.

Архитектура Нового царства. Храм Хатшепсут в Дейр-аль-Бахри.

Возникновение типа изолированно стоящего храма. Строительство

Фив. Архитектурные ансамбли Карнака и Луксора. Архитектурные

комплексы Рамессеума и Мединет-Абу. Гробницы Бибан-эль-Молук.

Храм Аменхотепа Ш на острове Элефантина. Анализ композиции еги

петских храмов. Спеосы (пещерные храмы) Нового царства. Боль

шой и Малый храмы Абу-Симбел.

Гражданская архитектура Египта. Строительные материалы, при

менявшиеся в строительстве жилых и общественных сооружений. Мо

дели и изображения жилых домов. Планировка египетских усадебных,

участков. Городская планировка. Город Ахетатон. Дворец в Ахетато

не.

Аохнтектура Египта эллинистического и римского периодов. Храм Гора в Эдфу. Храм

Изиды и так называемый киоск Траяна на о. Фи —

ле. Храм Гатор в Дендерах. Храм в Эсне.

А р х и т е к т у р а П е р е д н е й А з и и

Краткий исторический обзор. Рабовладельческие деспотические

государства Передней Азии. Типы строящихся сооружений. Строи

тельные материалы, применявшиеся в различных районах Передней

Азии.

Архитектура южного Двуречья IV-Ш тысячелетий. Kирпич-сырец

и дерево как основные строительные материалы южного Двуречья.

Древнейшие жилища. Культовые сооружения. «Красный храм» в Уру

ке. Храм в Тель-эль-Обейде. Сооружения Лагаша. Город Ур и его

священный участок. Массивность сооружений при почти полном от

сутствии отдельно стоящих опор. Средства архитектурно-декоратив

ного убранства зданий.

Архитектура времени. I Вавилонской династии; Храм и дворец в

Мари.

Архитектура Ассирии. Строительные материалы и конструкции.

Асснрийские ‘города — старые (Ассур, Ниневия) и новые (Дур-Шур

рукин). Городские стены Ассура. Двойной храм ану-Адад в Ассуре.

Дворец Саргона П в Дур-Шуррукихе (Хорсабеде). Анализ типов двор

цовых сооружений.

Архитектура Нового Вавилона. Строительство Навуходоносора.

Город Вавилон, его план и настройка. Стены Вавилона.. Ворота Иш

тар. Городской центр: «Вавилонская башня» и храмы Вавилона. Жи

лые дома. Дворец Навуходоносора.

АРХИТЕКТУРА ЭГЕЙСКОГО МИРА

Эгейская культура как соединительное звено между культурами

Древнего Востока и культурой Древней Греции. Районы распростра

нения Эгейской культуры: побережье Малой Азии, Крит и материко

вая Греция.

Памятники Трои. История раскопок. Троя II и Троя VI. Оборонительные стены.

Мегароны. Конструктивные приемы и формы построек.

Архитектура Крита. Памятники времени расцвета (среднеминой

ского и позднеминойского периодов). Строительные материалы и кон

струкции. Дворец в. Фесте. Большой Кносский дворец и его развитие.

Композиции критских дворцов.

Архитектура материковой Греции. Взаимосвязь Критской и Ми

кенской культур. Памятники архитектуры. Микенский акрополь. Льви

ные ворота. Микенский дворец. «Сокровищница» Атрея. Тиринфский

акрополь. ‘Вопрос о преемственности эгейской и древнегреческой ар

хитектуры.

АНТИЧНАЯ АРХИТЕКТУРА

Греция

Исторические данные, относящиеся к древнейшему периоду Гре

ции. Периодизация древнегреческой архитектуры в связи с историей

Греции. Образование и распространение дорической и ионической ар

хитектуры. Строительные материалы. Особенности конструкций и

форм обоих стилей. Типы храмов.

Архитектура архаического периода Памятники дорической архи

тектуры архаического периода.’Храм Геры в Олимпии. Храм Апол

лона в Коринфе. Храмы Селинунта. «Базилика» в Пестуме. Эволю

ция плановых решений и форм дорических памятников, в связи с осо

бенностями техники и конструкции.

Ионическая архитектура архаического периода. Взаимосвязь иони

ческой архитектуры с архитектурой Востока. Влияние финикийских и

малоазиатских образцов (капители Кипра» Неандрии, ликийские гроб

ницы). Черты сходства с ахеменидской архитектурой. Памятники иони

ческой архитектуры. Архаические храмы — Геры на о. Самосе, Арте

миды в Эфесе и Аполлона Дидимского близ Милета. Сокровищница

сифнийцев в Дельфах.

Архитектура переходного периода (конец VI — нач. V в. до н. э.).

Сокровищница афинян в Дельфах. Храм Посейдона в Пестуме. Храм

Афины-Афайи на о. Эгина.

Архитектура классического периода (V век до н. э.). Восстанов

ление и планировка греческих городов после персидских войн. Архи

тектурный комплекс священного участка Аполлона в Дельфах. Аль

тис в Олимпии. Храм Зевса в Олимпии как классический образец до

рического периптера. Афинский Акрополь — крупнейший архитектурный;

ансамбль древней Греции. Архитектурный анализ Акрополя и его па

мятников (Пропилен, Парфенон, Эрехтейон, храм Ники). Возникнове

ние коринфского стиля. Храм Аполлона в Бассах. Зал мистерий в

Элевсине.

Эллинистическая архитектура

Исторические предпосылки эллинистической архитектуры. Измене

ние в архитектурных традициях греческой архитектуры при распрост

ранении ее в восточных государствах. Увеличение масштаба строи

тельства Й появление новых типов, сооружений в эллинистических

центрах, обусловившие изменения в строительной технике и в архи

тектурных конструкциях. Преобладание ионического стиля и внесение

его элементов в дорический стиль. Развитие коринфского стиля.

Планировка эллинистических городов и развитие в ней принципов’

Гипподама Милетского. Оборонительные стены, улицы, площади, об

щественные сооружения, жилые дома. Благоустройство городов. IIne

нировка Александрии, Милета, Пергама, Приены.

Памятники Александрии (Фарос), Милета (Булевтерий), Пергама

(алтарь Зевса, храм Афины Полнады, дверцы), Приены (екклезиасте

рий, частные дома), о. Делоса ( «Портик быков», базилика, жилые до

ма), Афин (стол Евмена, Горологий Ащ)роника) и др.

Эллинистическая архитектура и связь ее с архитектурой Рима.

Рим

Архитектура этрусков в ранней республике. Вопрос о преемствен

ности этрусской и римской архитектуры. Этрусское строительство в

городах Этрурии и в Риме. Оборонительные стены и ворота Перуд

жии и других этрусских городов. Этрусские храмы. Храм в Алатри.

Храм Юпитера Капитолийского в Риме. Тосканский храм Витрувия.

Типы этрусских гробниц. Этрусский жилой дом. Ранние архитектур

ные памятники Рима.

Архитектура поздней республики Рост городов и монументальное

строительство. Строительные материалы и конструкции зданий рес

публиканского времени. Инженерные сооружения: водопроводы, кана

лизационные сооружения, мосты, дороги. Усиление влияния грекоэл

линистической архитектуры и его причины. Римские храмы. Храмы

Весты в Тиволи, на форуме Боаркум, на форуме Романуы. Архитек

турный комплекс форума Романум и его застройка.

Витрувий и его трактат об архитектуре. Выработка канонических

типов ордеров. Регламентация Витрувием композиционного решения

зданий.

Архитектура времени империи. Исторические предпосылки резкого

увеличения строительства в эпоху империи. Композиционные, конст

руктивные и архитектурно-декоративные особенности римской архи

тектуры эпохи империи. Сочетание архитравных и арочных форм. Рим

ские архитектурные ордера. Применение новых строительных материа

лов. Кирпично-бетонные конструкции стен и сводов. Усиление значе

ния облицовки. Расширение тематики монументального строительства.

Увеличение числа и объема построек. Их общественное значение в

изменившейся социально-политической обстановке. Принднпы планиро

вочных и архитектурно-композипконных решений. Изменение стиля римской

архитектуры в ходе исторического процесса (показ на па

мятниках различных типов).

Строительство ранней империи (времени Августа и его преемни

ков). Работы по восстановлению и обновлению республиканского фо

рума. Форум Августа и. дальнейшее развитие в нем композиционных

принципов форума Юлия. Культовые сооружения. Храм Марса Ульто

ра. Алтарь Мира Августа. Возобновление базилики Юлия. Римские

зрелищные сооружения. Театр Марцелла. Термы Агриппы. Погребаль

ные сооружения. Мавзолей Цецилии Метеллы и мавзолей Августа.

Акведук Клавдия. Жилые дома. Развитие римского жилого дома пу

тем синтезирования черт этрусского дома и. дома эллинистического

типа. Жилые дома Помпей. Классицистический характер архитекту

. ры и. искусства ранней империи.

Строительство Флавиев. Расцвет архитектуры в этот период. Фо

рум Веспасиана. Форум Нервы. Храм Веспасиана на форуме Рома

ном. Термы Тита. Дворец Флавиев на Палатине. Арка Тита.

Вьюший политический подъем римской империи при первых Анто

нинах и возникновение вслед за этим признаков ее разложения. Ин

тенсивная строительная деятельность при Траяне, Адриане и после

дующих представителях династии Антонинов. Аполлодор Дамасский и

его произведения. Форум Траяна и его компоненты — базилика Уль

пия, колонна Траяна и другие сооружения. Пантеон; Термы Траяна.

Гавань Траяна в Остии. Мост через Дунай.

Усиление влияния эллинистической архитектуры. Черты эклектиз

ма. в архитектурных произведениях Адриана. Храм Венеры и Ромы.

Вилла Адриана в Тиволи. Мавзолей Адрнана. Памятники времени Ан

тонина Пия и Марка Аврелия. Храм Антонина и Фаустины. Колонна

Nrrpza Аврелия. Римские многоэтажные жилые дома П в.

Строительство при Северах. Повышенная декоративность и мону

ментально-репрезентативный характер архитектурных сооружений Ш в, «Септизоний»

. Арка Септимия Севера на римском форуме. Термы

Каракаллы. Проекты реконструкций римских терм Палладио и теоре

тиков ХУШ в. Ротондальные сооружения Ш в.

Строительство Аврелианом оборонительных стен Рима.

Сооружения Диоклетиана. Термы Диоклетиана. Дворец Диоклетиа

на в Спалато как памятник, знаменующий отход от античных тради

ций, усиление варварских влияний и начало формирования нового ви

зантийского стиля архитектуры.

Архитектура времени Константина — последний этап развития рим

ской архитектуры. Базилика Максенция. Арка Константина. Появле

ние в римской архитектуре 1У-У вв. новых типов культовых соору

жений, обслуживающих христианскую религию.

Аохитектупа римских провинций Памятники римской архитектуры

в галло-германских провинциях.

Архитектурные сооружения римского времени в восточных, провин

циях — Грецни, Малой Азии, Сирии, Египте и Африке. Причины их

своеобразия. Воздействие их на архитектуру римской метрополии.

Памятники античной архитектуры юга СССР. Античные центры се

верного Причерноморья (район устья Днепра и Буга, Западный Крым,

Боспор). Воздействие греческой культуры и складывание местных

культурных традиций. Строительное искусство и архитектура север

ного Причерноморья — на памятниках Ольвии, Херсонеса, Пантикапея

и других городов. Оборонительные стены. Жилые дома и обществен

ные здания. Погребальные склепы. Строительные материалы и кон

струкции этих сооружений.

Применение росписи и мозаики для оформления склепов и жилых

домов:

Архитектура Причерноморья в римское время. Храм античного

времени в Гарни (Армения).

Значение античного искусства и архитектуры юга СССР для по

следующего развития искусства на территории нашей Родины.

З а к л ю ч е н и е: Значение античной архитектуры для развития ми

ровой архитектуры.

II. АРХИТЕКТУРА ЗАПАДНОГО И ВОСТОЧНОГО СРЕДНЕВЕКОВЬЯ

СЛОЖЕНИЕ РАННЕСРЕДНЕВЕКОВОЙ АРХИТЕКТУРЫ (1V-VI вв.)

Общеисторические предпосылки крушения рабовладельческого строя.

влияние этих социальных изменений на судьбы европейской культу — .

ры. Начало сложения культуры европейского средневековья. Огром

ная роль христианской идеологии в средние века.

Неразрывная связь раннехристианской архитектуры с поздиеантич

ной. Основные типы сооружений 1У-У1 вв. — базилики и адаиня цент

рического типа.

Базилики. Римские базилики — церковь Петра, церковь Павла за

стенами», церковь Марии Маджоре и др. Базилики Балкан, Палести-,

‘ны, Сирни и Северной Африки.

Здания центрического типа — мавзолеи, крешальни. Круглые соору

жения — церковь Стефана, мавзолей Констанции и баптистерий в Но

чере. Восьмиугольные постройки — баптистерий Константина и бап

тистеkий в Равенне. Крестообразные сооружения — гробница Галлы

Плапидии. Здания центрического типа на Балканах, Ближнем Востоке

и в ‘Африке.

Характер декоративного убранства и архитектурные детали памят

ников 1У-.У1 вв. Общие черты. архитектуры этого периода и начало

сложения в это время нескольких самостоятельных архитектурных

школ.

ВИЗАНТИЙСКАЯ АРХИТЕКТУРА

Основание Константинополя и разделение Римской империи на две

части. Значение Восточно-Римской империи, ее культурные центры

а связь с традициями Малой Азии и Переднего Востока. Территория

распространения византийской архитектуры.

Ранневизантийская архитектура и ее неразрывная связь с восточ

ной ветвью раннехристианской архитектуры. Строительство Констан

тинополя, его оборонительные сооружения (городские стены, Золотые

ворота), дворцы, инженерные сооружения (подземные цистерны, ак

ведуки). Базилики с деревянным покрытием (базилики Равенны, Дмитрия в Солуни

) и со сводчатым покрытием (Несебр, Бин-бир, Килисе и др.). Купольные базилики.

Центрические здания — церковь Сергия

и Вакха, церковь Виталня в Равенне. Константинопольская София.

Характер декора и архитектурные детали ранневизантийской ар

хитектуры. Византийская кирпичная техника строительства.

Средневизантийская архитектура (VП-ХП вв.). Изменения в со

циальном строе Восточной Римской империи и сокращение ее терри

тории. Влияние византийской культуры на соседние страны. Распро

странение христианства среди славян. Сохранение централизованной

власти и сохранение единства архитектурного. стиля на территории

Византии.

Дальнейшее развитие храмов с планом типа «вписанный крест»

Календер-Джами. Переход от этих форм к крестово-купольной схе

ме. Полное господства этой схемы в византийской архитектуре на

чиная с Х века. Примеры крестовокупольных храмов — Х-ХП вв.—

церковь монастыря Липса, монастырь Пантократора и др.

Изменения в церковной идеологии и их отражение в архитектуре

византийских храмов. Новые формы наружного убранства.

Отдельные примеры плановых решений нового типа — монастыр

ская церковь с тремя концами, крестообразный план (Сан-Марко в

Венеции), постановка купола на 8 столбах (церковь Луки в Фокиде).

Дворцовое строительство в Константинополе.

Поздневизантийская архитектура (ХШ-ХУ вв.). Завоевание Визан

тии крестоносцами и освобождение Константинополя. Историческая

судьба Византии в ХШ-ХУ вв. Культура так называемого Византий

ского или палеологовского ренессанса. Общий характер архитекту

ры этого периода. Измельчение формы, частный отход от крестово

купольной схемы, развитие внешней декораций, ‘живописный стиль».

Характерные памятники поздневизантийской архитектуры — дво

рец Текфур-Сарай, церковь Апостолов в Солунн, церковь Пантанассы

в Мистре.

Падение Византии. Значение византийской архитектуры для стран

юго-восточной Европы, Кавказа, а также для европейской архитек

туры в целом.

АРХИТЕКТУРА ЮЖНЫХ СЛАВЯН

Памятники архитектуры Балканского полуострова до заселения

его славянами и сложение самостоятельных славянских государств.

Собор Софии в г. София (У1 в.).

Архитектура Болгарин Сложение первого болгарского царства-

УП-Х вв. Христианизапия Болгаоии. Памятники архитектуры Поиски

и Преславы. Второе Болгарское царство (ХП-Х1У вв.)’.

Бесстолпные храмы — усыпальница в Асеновграде, церковь в с. Боя

на. Четырехстолпные храмы — церковь Беловского-монастыря. Раз

витие полихромного убранства фасадов, применение керамики. Памят

ники Месемврии.

Архитектура сербии. Своеобразные черты сербской архитектуры с XII в.

Преобладание бесстолпных церквей с широким куполом на барабане. Каменная

кладка. Наличие аркатурных карнизов и скульптурной резьбы. Церковь Богородицы в

Студенице. Связь с романской архитектурой. Появление в Х1У в. нового

направления — сербско-византийской школы. Церкви в Грачанице и в Студеннце.

Новое конструктивное решение перекрытий — ступенчато-повышающиеся своды. С

конца Х1У в. новое направление — моравская школа. Основные особенности этой

школы, синтезирующей характерные черты более ранних архитектурных школ Сербии.

Церкви в Крушевце и в Раванице .

РОМАНСКАЯ АРХИТЕКТУРА В ИТАЛИИ

Исторические судьбы Италии в УП-Х вв. Характер строительст

ва этого периода. Сложение романской архитектуры.

Романская архитектура в Италии (Х-ХП вв.) и ее связь с ан

тичными и раннехристианскими традициями. Сложение в Италии не

скольких самостоятельных архитектурных школ.

1. Архитектурные школы центральной Италии. Памятники Рима

(дворик при церкви Павла вне стен’). Памятники проторенессан

са во Флоренции — церковь во Фьюзоле и церковь Сан-Миниато. Ар

хитектурный ансамбль Пизы, памятники Лукки.

2. Ломбардская школа архитектуры. Церкви в Модене, Вероне,

Павии. Архитектура Венеции.

3. Памятники Южной Италии и Сицилии. Палатинская капелла в

Палермо и собор в Монреале, церковь Марторана, собор в Чефалу.

Памятники Далматинского побережья и их связь с архитектурой

Италии.

РОМАНСКАЯ АРХИТЕКТУРА ВО ФРАНЦИИ И АНГЛИИ

Предпосылки сложения романской архитектуры в средней и север

ной Европе. Становление феодализма в средней и северной Европе.

Меровингский и Каролингский периоды. Снижение уровня строительной техники и

малое количество сохранившихся памятников. Построй

ки центрического типа и их постепенное исчезновение. Развитие ба

зилик с балочным, а позднее сводчатым перекрытием. Выработка

форм, характерных для романского зодчества.

Общие черты романской архитектуры и деление ее на отдельные

школы. Единство конструкции, планового решения и архитектурного

облика, подчинение живописи и скульптуры архитектуре. Базилика

как основной архитектурный тип, ее варианТы. Конструктивные и де

коративные особенности романского зодчества. Архитектурные дета

ли.

Романская архитектура ве Фракции Соотношение школ между

собой и вопрос о внешних влияниях. Бургундская архитектурная школа. Церковь

монастыря Клюни, Церкви в Везелэ и С. Бенуа.

Архитектурная школа Нормандии. Церкви мужского и женского монасты

рей в Кане. Школы южной Фракции, их отличие от северо-француз

ских школ. Однонефные церкви с куполами (собор в Ангулеме).Заль

ные церкви (церкви в Пуатье. и Клермон-Ферране). Вкзантнйское влия

ние (церковь Сан-Фрон и Перигб).

Романская архитектура в Англии и ее связь с архитектурной шко

лой Нормандии.

Романская апхнтектупа в Германия. Рейнская архитектурная шко

ла. Соборы в Вормсе, Шпейере, Майкце, церковь аббатства в Лаахе.

Церкви с тремя концами (Кельн). Саксонская школа. Церква в Герн

роде и Гильдесгейме. Памятники гражданского зодчества двойды в

Госларе, Гельнгаувене, Вартбурге. Кирпичное ‘ зодчество северо-вос

точной Германик. Памятники романского зодчества в Скандинавии, в

восточной и юго-восточной Европе (Чехия, Польша).

Романская архитектура Испании и ее связь с романский зодчест

вом южной Францнк.

СЛОЖЕНИЕ ГОТИЧЕСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ

Появление в романской архитектуре новых форм (нервюры, стрель

чатые арки), свидетельствующих о переходе к новому этапу разви

тии архитектуры — готике. Исторические предпосылки сложения, готики.

Переход от романского зодчества к готике и основное различие

между этими стилями. Конструктивные принципы готической архитек

туры. Распространение готики по территории Европы. Основные типы

зданий. Организация строительных работ и мастера-строители.

Разделение готической архитектуры на раннюю, зрелую и позднюю

готику. Архитектурные детали, скульптура, витражи.

I

ГОТИЧЕСКАЯ АРХИТЕКТУРА ФРАНЦИИ

Готическая архитектура во Франции Памятники ранней готики

(вторая половина ХП в.). Собор Парижской Богоматери. Собор в

Шартре. Зрелая готика («лучистый стиль»). Соборы в Реймсе и в

Амьене. Часовня Сент-Шапель в Париже. Поздняя готика («пламе

неющий стиль). Церкви Сент-Уэн а Сек-Маклю в Руане. Мон-сен-

Мишель, дворец юстиции в’ Руане. Ратуши в Аррасе, Компьене и

других городах, дворцы, жилые дома.

ГОТИЧЕСКАЯ АРХИТЕКТУРА АНГЛИИ И ИСПАНИИ

Готическая аохлтектура в Англии Ее отличительные особенности,

связь с французской архитектурой. Памятники раннеанглийской архитектуры (конец

ХП-XIII вв.). Наиболее типичные памятники англий

ской ранней готики — соборы в Линкольне и Сольсбери, собор в Уэль

се. Второй период английской готики — «украшенный стиль» (Х1Vв.).

Соборы в Йорке bЛичфильде. Позднеготическая архитектура в Апг

лни — «перпендикулярной стиль» (ХV в.). Фасад собора в Винчестере,

здания колледжей в Оксфорде к Кембридже. Капелла Генркха VII

Последний этап английской готики — «стиль тюдор» и его отражение

в гражданской архитектуре — жилые ‘дома, общественные сооружения.

Готический архитектура Испании Характерные особенности испан

ской готики и влияние мавританской архитектуры. Соборы в Бурне

и Севилье. Гражданские здания.

ГОТИЧЕСКАЯ АРХИТЕКТУРА В ГЕРМАНИИ

Более позднее развитие готической архитектуры в Германии. Короткий период

развития ранней немецкой готики — вторая половина

ХШ в. Церховь Елизаветы в Марбурге. Высокая готика в Германии

Х1У в. Соборы в Фрейбурге к Магдебурге. Кельнский собор. Позд

няя готика в Германии — ХУ-ХУ1 вв., позднее бытование готики в

Германии. Собор в Ульме.

Южно-немецкая «особая» готика. Церкви в Халле к Гмюнде, в

Нюрнберге и Аннаберге.

Севере-немецкая кирпичная готика. Церкви в Любеке, Бранден

бурге. Гражданская архитектура — ратуши, дворцы, жилые дома.

Готическая архитектура Австрии.. Собор св. Стефана.

ГОТИЧЕСКАЯ АРХИТЕКТУРА ЧЕХИИ, ПОЛЬШИ, СКАНДИНАВИИ

Готика в Чехпи Собор св. Вита в Праге и сложение чешской го

тической архитектуры. Поздняя готика — церковь Варвары в Кутной

горе. Памятники гражданин»й архитектуры — постройки в Кутной го

ре, Злата уличка в Праге, Карлов мост. Здерадов столб в Брно.

Готика в Польше Сочетание каменной и кирпичной готики. Памят

ники Кракова, Вислицы, Гнезне-, Вроцлава,, Гданьска. Отлкчательжыв

особенности ‘польской готики. Гражданская архитектура. Мальборх..

Готика Скандинавки

АРХИТЕКТУРА ЭПОХИ ГОТИКИ В ИТАЛИИ

Памятники архитектуры эпохи готики в Италии. Вопрос о возможности применения к

этим памятникам термина «готика». Своеобразие

конструкций и декоративного убранства, связь с традициями классики. Соборы в

Скене к Орвнето. Санта Мария дель Фиоре во Флоренции. Миланский собор.

Памятники Пизы и Ассизи. Передовой харак

тер культуры итальянских городов и широкое развитие гражданской

архитектуры. Ратуши в Сиене, Флоренвпц и Пьяченце. Дворец дожей

в Венеции, городские дворцы в Венеции, мосты. Городские лоджии (лоджия деи

«Ланци»). Предпосылки сложения в Италии нового этапа

развития архитектуры.

ВОЕННОЕ ЗОДЧЕСТВО ЕВРОПЕЙСКОГО СРЕДНЕВЕКОВЬЯ

крепление поселения северо-европейских племен дофеодального

.периода. Позднеримские укрепления и пограничные линии в различ

ных районах Европы. Сложение нового тица укреплений — замков и

связь этих укреплений с феодальным строем. Тип древнейших замков.

Развитие замковой архитектуры и переход от деревянных замков

к каменным. Различные типы донжонов и их место в оборонитель

ной системе замков. Новые типы укреплений, связанные с влиянием

военной архитектуры Ближнего Востока (после крестовых походов).

Развитие активной ‘обороны и принципы фланкирования стен башнями.

Появление огнестрельной артиллерии и влияние, которое этот тип

оружия оказал на военную архитектуру.

Стены укрепленных городов и отличие их системы обороны от

замков. Местные типы военного зодчества (итальянские регулярные

крепости, замки Немецкого ордена н др.). Детали военной архитек

туры и их использование в гражданской и культовой архитектуре.

АРХИТЕКТУРА АРАБСКИХ СТРАН

Архитектура мусульманских стран и ее общие особенности. Куль

турные связи мусульманских стран и наличие местных школ и особен

ностей. Традиции древневосточной и античной культуры. Арабское за

воевание, сложение халифата, появление самостоятельных государств-

эмиратов. Появление самостоятельных архитектурных школ. Арабские

школы — Сирийская, Египетская и Магрибская. Архитектурные шко

лы — Иранская, Индийская, Турецкая. Общие формы культовой архи

тектуры — мечеть и ее составные части. Специфические мусульман

ские архитектурные формы,

Сирийская архитектурная школа (УП-УШ вв.). Большая мечеть в

Дамаске; Египетская школа (УШ-ХУ вв.), мечети Ибн-Тулуна, Ха

сана и ‘Каит-бея.

Магрибская архитектурная школа (УП-Х1У вв.). Мечеть в Кай

руане. Большая мечеть в Кордове. Дворец Альгамбра в, Гренаде. Мав

ританские архитектурные детали.

АРХИТЕКТУРА ИРАНА

Развитие иранской культуры и искусства и связь их с культурой

и искусством Средней Азии. Сложение к Х в.. своеобразного тица

иранских мечетей. Развитие композиционных форм и декоративных

элементов в иранской архитектуре Х1-ХУ1 вв. Характерные памятни

ки иранского зодчества различных периодов — Соборная мечеть в

Исфахане, Голубая мечеть в Тебризе, мавзолей в Султании, шахская

мечеть в Исфахане.

Памятники гражданского зодчества — караван-causa бани.

‘Мусульманская архитектура Индии, ее связь с более древними

индийскими архитектурными традициями и архитектурой Ирана. Ми

нарет Кутуб-Минар в Дели. Большая мечеть в Фатехпур-Сикри. Мав

золей Тадж-Махал в Агре.

АРХИ’ПЕКТУРА ТУРЦИИ

Памятники сельджукского периода (ХП-ХШ вв.). Архитектура

османского периода (XV — XVIвв.). Связь турецкой архитектуры с

архитектурой Ирака и с традициями Византии. Болыпие мечети Стам

була — мечеть Сулеймана. Мечеть Селимие в Адрианополе.

Гражданская архитектура — жилые дома. дворцы, киоски, фонта

ны, бани.

III. ДРЕВНЕРУССКАЯ АРХИТЕКТУРА

АРХИТЕКТУРА КИЕВСКОЙ РУСИ Х-Хl ВВ.

Историческая обстановка в эпоху постройки на Руси первых мо

нументальных зданий — в конце Х века. Роль византийской архитек

туры в сложении древнерусского зодчества. Десятинная церковь в

Киеве. Ее плановая схема, архитектурные формы и строительная

техника. Софийский собор в Киеве. Другие памятники зодчества эпо

хи Киевской Руси — Софийский собор в Новгороде и собор Спаса в

Чернигове. Золотые ворота в ‘Киеве. Общая характеристика зодчест

ва Киевской Руси (Х-Хl вв.).

Изменение форм и конструкций в памятниках киевского зодчест

ва второй половины Хl века. Церковь Спаса на Берестове и собор

Выдубицкого монастыря. Сложение к ХП веку нового этапа в раз

витии русской архитектуры. Новые композипнонные принципы, архи

тектурные формы и строительная техника. Кирилловская церковь в

Киеве, храмы в Каневе, Чернигове, Владимире-Волынском и Смо

ленске. Разложение единой архитектуры Киевской Руси на феодаль

ные школы. Зодчество Городенского княжества.

АРХИТЕКТУРА НОВГОРОДА И ПСКОВА. ХП в.

Памятники новгородского зодчества начала ХП века и процесс.

сложения самостоятельной новгородской архитектурной школы. Ни

коло-Дворишенский собор, соборы Антониева и Юрьева монастырей.

Изменения в художественном облике новгородских храмов и в строи

тельной технике, взаимосвязь этих явлений. Церковь Спаса-Нереди

цы и храма Старой Ладоги. Собор Мирожского монастыря в Пскове. ‘

Зодчество Галицкой земли. Применение романских архитектурных

форм и строительной техники. Дальнейшее развитие галицкого зод

чества. Успенский собор в Галиче и церковь Пантелеймона.

ВЛАДИМИРО-СУЗДАЛЬСКАЯ АРХИТЕКТУРА

Перенесение киевских архитектурных традиций в Северо-Восточ

ную Русь — постройка собора в Суздале. Изменение политической

обстановки в середине ХП века и связанный с этим отказ от киев

ских традиций. Участие в строительстве галицких, а затем и роман

ских зодчих. Сложение самостоятельной владимиро-суздальской архитектурной

школы.

Церковь Покрова на Нерли, Боголюбовский комп-

лекс, Золотые ворота и Успенский собор во Владимире. Дальнейшее

развитие владимиро-с:уздальского зодчества. Дмитриевский собор, со-

боры в Суздале и в Юрьеве-Пильском.

РУССКАЯ АРХИТЕКТУРА НА РУБЕЖЕ ХП-ХШ ВВ.

Перелом в русском зодчестве на рубеже ХП н ХШ вв. Первые

памятники нового направления — собор Спасо-Евфросиньева монасты

ря в Полоцке. Киевская архитектура и творчество Петра-Милонега

Пятнипкая церковь в Чернигове и Васильевская церковь в Овруче.

Сложение самостоятельной смоленской школы и ее роль в развитии

русского зодчества этого периода. Церковь архангела Михаила в

Смоленске. Церкрвь Пятницы в Новгороде. Значение нового этапа. в

руссксй архитектуре„как тенденции к сложению обшерусских архи

тектурных форм. Монгольское нашествие и его роль в развитии рус

ской архитектуры.

МОСКОВСКАЯ АРХИТЕКТУРА XIV-ХV ВВ.

Усиление Москвы и начало здесь монументального строительства..

Наиболее древние из сохранившихся памятников раннемосковское ар

хитектуры — собор в Звенигороде на Городке, соборы в Саввино

Сторожевском и Троице-Сергиевом монастырях, подвальная часть

церкви Рождества Богородицы в Московском ‘Кремле. Общая харак

теристика раннемосковской архитектуры и значение в ее сложении

владимиро-суздальских традиций. Собор Андронова монастыря. Раз

витие московской архитектуры в ХУ веке. Соборы Ферапонтова мо

настыря и Княгинина монастыря во Владимире. Малые бесстолпные

храмы. Рост политического значения Москвы в связи со сложением

централизованного Русского государства, изменения в идеологии и

задачи, стоявшие в строительстве Москвы. Роль итальянцев в строи

тельстве Москвы. Реконструкция Московского Кремля. Аристотель

Фиораванти и постройка Успенского Кремля. Архангельский собор и

творчество Алевиза Нового. Старые московские традиции и участие

псковичей — Благовещенский й Ризоположенская церкви в Кремле,

Духовская церковь в Троице-Сергиевом монастыре. Гражданское

строительство. Грановитая палата.

АРХИТЕКТУРА НОВГОРОДА И ПСКОВА КОНЦА. ХШ-НАЧАЛА ХVI в.

Самостоятельные пути развития архитектуры Новгорода и Пскова.

Новгородское звдчествв во второй половине ХШ и первой половине

ХIУ вв. Церкви Николы на Лмпне и Успения и Волотове. Сложение

архитектурного типа новгородского храма — церкви Федора Страти

пата, Спаса на Ильине, Петра н Павла в Кожевниках. Консерватив

ные тенденции в новгородской архитектуре’ ХУ века и причины их возникновения.

Реставрация памятников новгородского зодчества в

ХУ веке, постройка Евфимиевой палаты, Перелом в новгородской ‘ар

хитектуре после подчинения Новгорода Москве и развитие новгород

ского зодчества в ХУ1 веке. Отделение псковской архитектуры ‘от

новгородской в Х1У веке н причины этого RsasHHK, Троицкий собор

а собор Светогорского монастыря. Сложение в ХУ веке самостоя

тельной псковской архитектурной школы. Обзор памятников псковско

го зодчества ХV н ХVI веков и место псковской архитектуры в раз

витии русского зодчества ХУ1 века. Четырехстолпные и бесстолпные

псковские храмы, звонницы, гражданские постройки.

МОСКОВСКАЯ АРХИТЕКТУРА ХVI В

Превращение московского зодчества в зодчество общерусское. Ти

пы сооружений, применяемые формы и конструкции, развитие строи

тельной техники. Поиски новых архитектурных решений. Сложение об

раза храма-монумента и причины, вызвавшие появление тица Шатро

вых храмов. Церковь Вознесения в Коломенском и ее значение. Ijep

ковь в Дьякове н тип столпообразных храмов. Постройка церкви По

крова на Рву .(Барма и Посник). Развитие и роль шатрового зодче

ства. Другие типы сооружений и стилистические изменения в русской

архитектуре ХУ1 века. Зодчество коппа ХУ1 века. Церкви Борисова

городка и Ивана Великого.,

РУССКОЕ ЗОДЧЕСТВО ХУП ВЕКА

Развитие монументального строительства на Руси после событий .

«смутного времени». Условное разделение развития архитектуры ХУП

века на 3 периода. Характеристика архитектуры 20-40 г. г.. Церкви в

Медведкове и в Рубцове. Постепенное сложение новых композицион

ных принципов и. новых форм. Судьба. шатрового зодчества. Церковь

в Путинках. Архитектура 50-80-x г. г.. и ее основные особенности:

асимметричные композиции, насыщенность фасадов мелкими декора

тивными элементами, полихромня {раскраска, изразцы), резьба. Час

тое применение декоративных форм, не отвечающих. конструкции. Ти

пы храмов, колокольни. Церкви в Никитниках, Хамовниках, Пыжах,.

Гончарах а др.

Памятники ХУП века московского круга и их типичные особенно

сти. Памятники Ярославля, Костромы и более далекой провинции.

Гражданская архитектура. Деревянная застройка городов. Изветные

памятники деревянного зодчества — дверец в Коломенском. Каменные

гражданские здания: трапезные, административные и жилые построй

ки, дверцы. Ансамбли Суздаля и Растевз. Теремной дверец. Предельная

насыщенность декоративными элементами памятников 80 г. г. ХУП

века. Церковь в Остаикине..

Перелом в русском зодчестве в 90е г. г. ХУП века. Характеристи

ка архитектурных памятников нового направления и цроисхождеи из форм т. н.

Нарышкинского стиля. Ярусные усадебные храмы — в Фи

лях, Троицком-Лыкове, Уборах и др. Большие пятиглавые храмы но

вого направления — церкви Успения на Покровке, в Кадашах, Николы

«Болыпой крест». Собор в Рязани. Новые — композиционные формы —

колокольня Новодевичьего монастыря. Ансамбли Новодевичьего, Дон

ского и Солотчинского монастырей. Трапезные и надвратные церкви.

Гражданские ансамбли — Крутипкое подворье. Жилые дома. Строга

новские памятники. Церковь в Дубровипах. Центрические храмы с

многелепестковым планом. Памятники консервативного направления

и провинциальная переработка столичных форм. Сознательный отказ

от применения новых архитектурных форм — памятники Суздаля и цер

ковь в Аннине. Сложение нового архитектурного образа гражданских

общественных зданий — Сухарева башня, Земский приказ, Монетный

двор. Перелом’ в русском зодчестве, связанный с петровскими рефор

мами и построением Петербурга. Значение древнерусских традиций

для последующего развития русской архитектуры.

Военное зодчество древней Руси. Специфика военной архитектуры

эпохи Средневековья и сложение образа оборонительных сооружений.

Связь с системой осады и обороны, а через них — с развитием воен

ной техники. Оборонительные сооружения до сложения древнерусского

государства. Крепости Киевской Руси, нх плановая структура и кон

струкции. Стены древнего Киева. Сложение нового типа односторон

ней обороны, связанной с применением тактики штурма. Каменные

башни Западной Руси. Крепости ранней Москвы. Перестройка Москов

ското Кремля. Новый этап в развитии крепостей, связанный с paasa

тием огнестрельное артиллерии. Каменные крепости Северо-Запада

Руси. Укрепления монастырей ХУП века. Превращение каменных кре

постей в декоративные во второй половине ХУП века.

IV. АРХИТЕКТУРА ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ ПОЗДНЕГО СРЕДНЕВЕКОВЬЯ, НОВОГО И НОВЕЙШЕГО

ВРЕМЕНИ ( XV – XX в. в.)

АРХИТЕКТУРА ИТАЛИИ ХУ-ХУШ ВЕКОВ

Общая характеристика развития итальянской архитектуры рассмат

риваемого периода в связи с историей Италии этого времени. Два

основных этапа в развитии архитектуры — периоды Возрождении н

Барокко.

Архитектура итальянского Возрождения. (ХУ-ХУI вв.)

.Исторические предпосылки Возрождения в Италии. Города Италии

ХУ-ХУI века. Их соперничество (политическое, экономическое, куль

турное) . Раздробленность страны. Характеристика Возрождения Ф. Эн

гельса в Диалектике природы .

Архитектура раннего Возрождения в Италии. Возрождение — в Тос

кане и его распространение пе Италии. Радикальность в преодоления

готических приемов и форм в архитектуре этого времени.

Ф. Брунеллески (1377-1448). Купол Флорентийского собора н зда

ние воспитательного дома, формирование основных положений нового-

стиля в этих постройках. Другие работы Брунеллески. Капелла Пап

ки, базилики Сан-4:пирито и Сан-Лоренцо.

Микелоццо (1381-1472). Палаппо Медичи-Рикарди как характерный

тип флорентийского дворца. Другие произведения Микелоппо. Его зна

чение в разработке орнаментально-декоративной системы Возрожде

ния. Участие скульпторов в этой. работе.

Развитие зданий дворцового типа во Флорендии. Палапдо Питти.

Реконструкпия его первоначального вида. Вопрос об авторстве это

го сооружении. Палаппа Строппи (Бенедетто да Майано и Симоне

Кронака), как один из наиболее законченных образцов флорентийскан

го дворца периода раннего Возрождения.

Л. Б.Альберти (1404-1472). Его деятельность, как теоретика, ар

хитектора и инженера. Палаппо Ручеллаи. Церкви Малатесты в Ри

мини и Сан-Андреа в Мантуе.

Архитектура раннего Возрождения вне Флоренпии. Внешендекоративный подход к

новым формам. Архитектура Венеции этого време

ни. Ее своеобразие. Дворцовое и церковное строительство. Тип ве

нецианского дворца. Творчество архитектора П. Ломбардо (+1515).

Работы по сооружения корпуса дворца Дожей. Церковные постройки

этого времени (Санта Мария Мираколи). Здания школ» (св. Марка).

Крупнейшие памятники раннего Возрождения в других городах Север

ной Италии (Чертова в Павии).

Архитектура Италии ХVI века. Перемещение центра художествен

ной культуры из Флоренции в Рим. Рим как центр высокого Возрож

дения в Италии. Преодоление готических традиций. Введение ордера.

Издание Витрувия и развитие теоретической базы нового стиля. Се

веро-итальянские и тосканские мастера в Риме,

Донато Анжело Браманте (1444-1514) как крупнейший зодчий вы

сокого Возрождения. — Работы Браманте в Риме. Темпиетто. Участие

в постройке собора св. Петра и Ватиканского дворца. Элементы за

мысла Браманте в существующем здании собора. Тема организован

ного ансамбля в системе трех дворцов Ватиканского дворца. Школа

Браманте, Церковь Марии делла Консолационе в Тодди.

Рафаэль (1483-1620) как архитектор. Совместные работы Рафаэля

и Браманте (Лоджии Ватикана). Вилла Мадама как крупнейшая архи

тектурная работа Рафаэля. Роль Рафаэля в разработке орнаменталь

но-’-декоративной системы высокого Возрождения. Проблема синтеза

в искусстве Италии в период высокого Возрождения.

Антонио Сангалло-младший (1485-1546). Участие в проектирова

нии собора св. Петра. Дворец Фарнезе как крупнейшая постройка Сан

галло. Его внешний облик и система решения дворцовых фасадов. по

замыслу Сангалло.

Архитектура высокого Возрождения вне Рима. Венецианская шко

ла как наиболее самостоятельная и значительная из архитектурных

школ Италии. Влияние приемов римского зодчества и связи с вене

цианскими традициями ХУ века. Якопо Сансовино (1486-1576)’как

центральная фигура в архитектуре Венеции этого периода. Его основ

ные постройки (библиотека св. Марка, Лоджетта).

Завершение высокого Возрождения в архитектуре Италии. Деятель

ность Микельанджело (1475-1564) как архитектора. Его основные ра

боты в области архитектуры. Архитектурные элементы гробниц Ме

дичи. Работы по завершению дворца Фарнезе. Строительство собора

св. Петра и оформление площади Капитолия. Их решающее значение

для дальнейшего развития архитектуры Западной Европы. Собор св.

Петра как одно нз совершеннейших созданий архитектуры Возрожде — ‘

ния. Сопоставление проектов собора по замыслам Браманте и Ми

кельанджело. Плошадь Капитолии, как прототип позднейших городских

площадей. Система фасада дворца Сенаторов как определяющая й двор

цовом строительстве ХУП-ХУШ веков.

Архитектура позднего Возрождения в Италии. Исторические пред

посылки. Начало упадка Италии. Сложность и многообразие течений

в архитектуре середины и второй половины ХУ1 века.

Д. В.Виньола (1507-1573), как крупнейший зодчий римской школы

периода позднего Возрождения. Его основные работы (вилла папы

К)лия IU, замок фарнезе в Витербо). Участие в постройке собора

св. Петра, церковь Джезу. Виньола как теоретик. Правила пяти ор

деров . Значение этой книги в истории архитектуры.

Андреа Палладио (1518-1580 как наиболее крупный архитектор

позднего Возрождения в северо-восточной ‘Италии. Его основные ра

боты: базилика в Виченце, городские дворцы — Вальмарано; Тьене,

Киеракати. и др.; театр Олимпико в Виченпе, вилла Ротонда в окрест

ностях Виченцы; церковные постройки — иль-Реденторе и Сан-Джорд

жио-Маджоре в Венеции. Палладио; как теоретик ( Четыре книги об

архитектуре ). Значение творчества Палладио для дальнейшего раз

вития архитектуры.

Орнаментально-декоративное направление в архитектуре Италии конца XVI века. Его

связь со школой Рафаэля..Дворец Спада (Джи

роламо ди Карпи и Джулио Мацпони) Постройки Пирро Лигорио в

Ватиканских садах,» Вилла Медичи (Ан. Липпи). Постройки Галеаппо,

, Алесси (1512-1572) в Генуа (вилла Камбиазо), Милане (дворец Ма

рино) и др. как примеры этого. направления в северной и севере-за

падной Италии.

АРХИТЕКТУРА ИТАЛИИ ХУП-ХУШ ВЕКОВ

Архитектура Италии ХУП века. Исторические предпосылки разви

тия итальянской архитектуры в этом столетии. Политический и эко

номический упадок Италии. Усиление католической реакции.’ Дворцы,

загородные виллы и церкви как основные типы сооружений этого пе

риода. Рим как центр художественной жизни Италии в этом столе

тии. Приемы композиции итальянского барокко. Сложность внешне

объемных и внутрипространственных решений. Отношение к ордеру в

итальянском барокко. Орнаментация, декоративная скульптура и жи

вопись в постройках периода барокко. Приемы композиции городско

го ансамбля. Парковое строительство.

Карло Мадерна (1556-1629) как представитель раннего римского

барокко. Его работы по расширению собора Петра. Связь с приема

ми Микельанджело и введение новых ‘мотивов.

Период расцвета римского барокко. Бернини, Борромини, Карто

на и Райнальди, как его крупнейшие представители.

Лоренцо Бернини (1599-1680) как архитектор. Его постройки и

архитектурно-декоративные сооружения. Создание плошади перед со

бором Петра и проект башен главного фасада. Вопросы городского’

ансамбля в решении площади перед собором. Использование законов

перспективы в ее построении. Другие важнейшие постройки Бернини

(церковь Сан-Андреа дель Квиринале и дворец Киджи-Одескальки),

участие в оформлении площади дель Пеполо. Архитектурно-декоратив

ные работы Бернини. Их сложность и подчеркнутая барочность(сень

под куполом собора Петра, обработка пилонов собора и заалтарной

стены; алтарь св. Терезы, лестница Ватиканского дворца, фонтан на

плошади Навона).

Франческо Борромини (1599-1667), как представитель наиболее

крайних течений в римском барокко, Изощренность его композицион

ных приемов. Церкви Сан-Карло и Сан-Иве. Волнообразные поверх

ности фасадов, сложность плановых и пространственных решении.

Пьетро да Кортона (IS96-1889); Его деятельность как архитекто

ра. Церковь Санта Мария делла Паче.

Карло Райнальди (IS98-1891). Алтарный фасад базилики Мариа

‘Маджоре. Архитектурно-декоративный характер его решения, подго

товляющий постройки Рима ХУЦ1 века. Элементы градостроительства

в построении композиции. Другие работы Райнальди (церковь Мария

аа Кампителли), участие в оформлении плошади дель Пополо и s по

стройке церкви Сан-Аньезе ).

Архитектура позднего римского. барокко. Карло Фонтана (1634-

1714) и его проекты городских ансамблей (плошадь перед дворцом

ди Монтечиторио, проект окончания собора Петра).

Итальянская архитектура ХУП века вне Рима. Венеция, Турин,

Генуя — как наиболее крупные центры архитектуры этих лет.

Венепия. Бальтасаре Лонгена (1804-1682) как крупнейший бароч

ный архитектор Венеции. Его важнейшие постройки (церковь Санта

Мария делла Салуте и дворец Пезаро).

Турин. Деятельность Гварино Гварини (1824-1683). Дворец Каринь

яно и церковные постройки Гуарини как примеры одного из наиболее

крайних направлений архитектуры итальянского барокко.

Генуя. Бартоломео Бианки (1590-1667). Его основные постройки

(здание иезуитской коллегии — впоследствии Университета и дворец

Дориа-Турси).

Архитектура Италии ХУШ века. Дальнейший экономический упа

док Италии в этом столетии к вызванное этим отсутствие значитель

ных архитектурных сооружений. Наличие большого числа художников-

монументалистов и архитекторов, не находивших себе применения в

Италин и вынужденных искать работу вне ее.

Позднее барокко и элементы классицизма в архитектуре Италин

ХУШ века. Обилие архитектурно-декоративных сооружений в этом

столетии. Их градостроительное значение. Важнейшие памятники: лест

ница на Испанский площади в Риме (Спекки я Санкти), фасады бази

лик Санта Мариа Маджоре’(Ф. Фуга) и Латеранской (А. Галлилеи),

фонтан ди Треви (Н. Сальви).

Деятельность Луиджи Ванвителли (1700-1773). Дворец в Казерте,

как одна изкрупнейших построек Италки ХУШ века. Черты классицизма в ее решении.

Парк Казерты.

Д. Б.Пиранези (1726 — I773) и его место в истории итальянской а

рхитектуры ХУШ века. Его офорты, работы в области археологии, ис

тории архитектуры, постройки и проекты. Пиранези и изучение антич

ности в ХУШ веке. Восприятие античности у Пиранези. Значение его творчества в

развитии’ европейской архитектуры.

АРХИТЕКТУРА ФРАНЦИИ ХУ1-ХУШ ВЕКОВ

Общая характеристика развития французской архитектуры рассказ

рассматриваемого периода в связи с историей Франции этого времени. Основные

этапы развития французской архитектуры за эти столетия.

Архитектура Франции ХVI в. Период французского Возрождения.

Исторические предпосылки Возрождения во Франции. Положение Франции. к концу ХУ

века. Создание централизованной дворянско-абсолю

тистской монархии. Войны с Италией в конце ХУ» начале ХУ1 ве

zos. Архитектура переходного времени, сочетающая готическую си

стему общей композиции и конструктивные приемы с новыми декора

тивными элементами. Постепенная выработка самостоятельных прие

мов.

Новые приемы в организации строительства. Появление и роль

архитектора-руководителя. Район реки Луары — как основное место

распространения нового стиля. Замки в Гайоне, Блуа, Шамборе, при

надлежавшие королю и крупнейшим представителям придворной знати.

Городские жилые дома. Их основные типы (в Орлеане, Руане» Анже

ре). Здания городских магистратов ( отель де вилль ) и декоратив

ные городские сооружения. Устойчивость готических традиций в цер

ковном зодчестве.

Дальнейший этап в развитии архитектуры французского Возрожде

ния. Значение итальянских художников, живших во франции. Появле

ние крупных французских архитекторов нового направления. Их прак

тическая и теоретическая деятельность.

Ж. Гужон (1510 — ок. 1565). Участие в первом переводе Витрувия

на французский язых. Ранние работы Гужона в Руане. Переезд в Па

риж и деятельность совместно с П. Леско (1510-1578). «Фонтан нимф’.

Его первоначальное назначение и вид. Раооты по Лувру. Место по

стройки Леско-Гужона в современном Лувре. Значение декоративной

скульптуры в постройках Леско-Гужона и приемы ее построения.

филибер Делорм (1515-1570). Работы Делорма парижского перио

да (Гробница франциска 1, замок Анэ, Тюильрийский дворец). Изда

ние «Архитектуры Филибера Делорма» .

Семья Дюсерсо и их архитектурные гравюры.

Постепеннее проникновение новых приемов в провинциальное зод

чество

Архитектура Франпии ХУП века. Положение Франции а началу ХУП

века. Гугенотские войны. Дальнейшее постепенное укрепление абсо

лютизма, Элементы католической реакции. Людовик Х1У и период наи

высшего расцвета французского абсолютизма.

Архитектура Франции первой половины ХУП веха. Сложность и

противоречивость направлений в архитектуре этого периода.

Городское жилье строительство {площади Вегезев и Дофина в Па

риже). Проявление барочных элементов как одно из течений во фран

цузской архитектуре начала ХУП века.

Деятельность Соломона де Бресса (Люксембургский дворец и цер

ковь Сен-Жерве) .

Жак Лемерсье (1585-1654). Его основные работы. Продолжение

. строительства Лувра. Церковь Сорбеины.

Франсуа Мансар (1593-1666). Его творчество как первое звено в

развитии французского классицизма ХУП века. Дворец в Мезон на

Сене под Парижем, как крупнейшая постройка Мансара.

Архитектура Франпии второй половины ХУП века. Так называе

мый стиль Людовика Х1У. Создание архитектурных академий в Па

риже и Риме. Теоретические работы зодчих (К. Перро, Ф. Блондель).

Догматический подход к вопросам архитектурной теории. Крупное

дворцовое и парадно-декоративное строительство, как демонстрация

значения и силы абсолютистского государства. Значение придворно

го этикета для композиции дворцовых сооружений. Преооладание в

них парадных помещений. Строгость построения основных членений

при большой пышности в разработке, особенно во внутренней отдел

ке. Замок в Во-ле-Виконт. Версальский. дворцовый ансамбль, как

наиболее типичный памятник французской архитектуры второй поло

вины ХУП века. Участие в его сооружении Лево, Жюля Ардуэна

Мансара, Лебрена, Ленетра.

Крупнейшие мастера архитектуры второй половины ХУП века.

Клод Перро (1813-1688). Многосторонность его деятельности. Рабо

ты Перро как архитектора. Восточный фасад Лувра. Конкурс проек

тов. Решающее значение постройки Перро в дальнейшем развитии

французской архитектуры. Франсуа Блондель (1617-1686). Арка в С ен

дени.

Жюль Ардуэн Мансар (1646-1708). Его широкая практическая дея

тельность. Собор инвалидов и парадные площади в Париже (Вандом

ская плошадь и плошадь Побед) как крупнейшие работы Мансара.

Архитектура Франции XVIII века. Упадок французского абсолютиз

ма и связанные с ним изменения в направлении архитектуры.

Разработка типа городского дома. Создание особняков «между

двором и садом». Повышение требований к организации плана, Вопро

сы внутренней отделки. Так называемый стиль Людовика ХУ .

Школа Ардуэна Мансара, как ведущая школа начала ХУШ века.

Робер де Котт. Отделка капеллы в Версале и дворца Тулуз в Париже. Характерный

тип жилого особняка того времени. Особняк Матинь

он в Париже. Роль архитекторов-декораторов. Оппенор и Мейссонье

как крупнейшие среди них. Попытки применения форм внутренней ар

хитектуры и фасадных решениях и их неудачи (проект фасада церкви

Сульпиция-Мейссонье) .

Градостроительства Франции первой половины ХУШ века. Созда

ние парадных декоративных архитектурных ансамблей в центре города.

Эре-де-Корни (1706-1768) и его комплекс площадей в. Нанси.

Перелом к классицизму. Искание нового, более строгого стиля,

основанного на подкрепленном археологическими исканиями изучении

античности. Пересмотр архитектурных теорий ХУ1-ХУП веков на ос

нове изучения памятников. Расширение понятия античной архитекту

ры. Характерные черты раннего классицизма (т. н. стиля Людевика

ХУ1 ). Сочетание простоты общей композиции с утонченной прора

ботки»й деталей. Н. Сервандони и окончание церкви Сульпиция в Пари

же.

Ж. А.Габриэль (1686-1782). Дворец Малого Трианона. Площадь Лю

довика ХУ1 (впоследствии Согласия).

Ж. Ж.Суффло (1708-1780) и строительство церкви св. Женевьевы

(впоследствии Парижского Пантеона) .

Французский классицизм конца ХУШ века. Стремление преодолеть

известную измельченность, характерную для предыдущего периода,

путем подчеркнутой простоты фасадов и укрупнения масштабов. По

иски больших монументальных решений.

Ж. Гондуэн (1737-1818). Школа хирургии и проект создания плода

ди перед ней. Значение этого памятника для архитектуры конца ХУШ века.

К. Н.Леду (1738-1808). Период наивысшего рассвета его дарова

ния. Солеваренный городок в Шо и заставы Парижа. Позднее проек

ты Леду и его издание 1804 года.

Поиски большого монументального стиля в годы, непосредствен

но предшествующие французской буржуазной революции. Программы

Парижской Академии Архитектуры на «Большие римские премии» и

другие проекты 1780 х — начала 1780 годов, как отражающие эти ис

кания.

АРХИТЕКТУРА НИДЕРЛАНДОВ И ДАНИИ ХУ1-ХУП ВВ.

Особенности исторического развития Нидерландов. Рост городов.

Торговля и промышленность. Развитие буржуазии.

Архитектура Нидерландов до Нидерландской революции, Значение»

городского строительства. Городские жилив дома, общественные и

торговые сооружения (дома цехов, рынки, ратуши и т. д.) Особенн

ости’ материалов и к»инструкций. Значение архитектуры Нидерландов

для, Англии и северней Германии.

Нидерландская революция и разделение страны. Вызванное этим

постепенное расхождение, в направлениях в архитектуре Фландрик и

Голландии.

Архитектура Голландии ХУП века. Период наивысшего расцвета

голландской буржуазной республики (д» середины ХУП века). Начала

экономического к политического упадка. Голландия a maw ХУП вв

Голландсккй город ХУП века. Городские жилые дома и торговые

сооружения. Ратуши (Лейден), рынки (Гаарлем), башни, городски»

ворота, госпиталь.

Два основных этапа в развитии голландской архитектуры ХУП века. Характерные

черты первого периода. Самостоятельность основных композиционных схем. Их

независимость от итальянских образ

цов. Использование элементов классических ордеров в декоративной

отделке.

Перелом в развитии голландской архитектуры ХУП века. Проникновение классической

системы в Голландию. Крупнейшие мастера и

памятники этого времени. Я. Вак-Кампен (ратуша в Амстердаме), Питер Пост (Дем

Мауритиуса в Гааге).

АРХИТЕКТУРА АНГЛИИ ХУ1-ХУШ ВЕКОВ

Общая характеристика развития английской архитектуры рассмат

риваем(ого периода в связи с общим развитием Англии в эти столе

тия. Основные этапы развития английской архитектуры.

Архитектура Возрождения в Англии. Исторические предпосылки

Возрождения в Англии. Гражданские войны ХУ. века (война ‘белой и

Алой Розы ). Объединение страны и постепенное укрепление абсолю

тизма.

Медленность проникновения новых ‘архитектурных форм в англий

ское зодчество. Устойчивость готических приемов до второй полови

ны ХУ1 века. Значение влияния нидерландской архитектуры. Внешне-

декоративный подход к классическим архитектурным формам. Замко

вое строительство. Новые приемы плановых решений и новые типы

замков, как отражение изменившегося уклада жизни владельцев. Пе

реход от планов с замкнутыми дворами к композициям с открытыми

дворами (замкн керби-холл, Барльборо-холл). городские жилые дома

(фахверковые и каменные). Особенности оформления фахверковых по

строек в Англии (замок Моретон-Холл). Рыночные и производствен

ные постройки провинциальных городов.

Архитектура Англии середины и второй половины ХУ1 века. Исто

i рические предпосылки ее развития. Английская революция ХУП века.

Перелом в развитии английской архитектуры на грани 1600-1620-х

годов. Творчество Иниго Джонса (1573-1651). Значение влияния се

веро-итальянской архитектуры. Основные ‘постройки и проекты Джон

са: Вилла Королевы в Гринвиче, проект дворца Уайт-холл s Лондо

не.

Христофор Рен (1632-1723) как крупнейший зодчий Англии второй

половины ХУП века. Ero проект перепланировки центральной части

Лондона после пожара 1666 года. Церковные сооружения Рэна. Собор

Павла, как крупнейший среди них. Гражданские сооружения Рэна (Гос

питаль в Гринвиче). Мастерская Рэна, как архитектурная школа.

Архитектура Англии ХУШ века. Основные этапы в ее развитии.

Деятельность наиболее крупных представителей школы Х. Рэна.

Джон Ванброу (1666-1726) как представитель барочной линии в

школе Рэна. Основные постройки Ванброу (замки Бленхейм, Ховард).

Джон Гибс (1674-1754) и классифицирующая струя s школе Рана. Биб

лиотека Рэдклифа в Оксфорде, как крупнейшая постройка Гибса.

Классицизирующее направление в архитектуре Аигли начала ХУШ

века. Деятельность Берлингтона. Полемика с представителями школы

Рэна. Издание Британского Витрувии», работ Палладий — и Джонса.

виллиам кент (1685-1748) как наиболее крупный представитель это;е

направления в творческой практике. Замок Холмам«хэлл.

Английский классицизм второй половины ХУШ веха. Участие анг

лийских архитекторов и археологов в широком, фризологичесхем обсле

довании античных памятников (издания е Баальбеке, Пальмире, Спаса-’

ть, Пестуме, Афинах).

Роберт Адам (1728-1798) как крупнейший зодчий Англии конца

ХУШ века. Его основные постройки (замок Кеддльстон, работы а

замке Кэнвуд). Р. Адам как мастер внутренней отделка. Характер

ные приемы его работ по отделке интерьеров.

Виллиам Чемберс (1727-1796). Дворец Сомерсет в JIosdbse. Ки

тайщина в творчестве Чемберса.

Положение английской архитектуры ‘в конце ХУШ века. Различие

между общим развитием французского и английского классицизма в

ХУШ веке. Его историческая обусловленность.

АРХИТЕКТУРА ИСПАНИИ ХУI — ХУШ ВЕКОВ

Архитектура Возрождения в Испании. Исторические предпосылки

Возрождения в Испании. Возвышение королевской власти. Борьба с

феодалами в ХУI в. Географические открытия и захваты конквиста

доров. Расцвет Испании в ХУ1 веке. Развитие и укрепление испан

ского абсолютизма.

Два основных этапа в развитии архитектуры испанского Возрож

дения. Отражение готики’и мавританского стиля в ранней cvasss

(стиль мудехар ). Стиль раннего испанского Возрождения (стиль

Платереско), Устойчивость obmsx решений, идущих от готических и

мавританских традиций. Внешне-декоративное восприятие новых форм.

Городские сооружения как основные в период Возрождения в Испа

нии. Жилые дома и дворцовые сооружения этого. времени. Дом Су

порта в Сарагоссе, дворец епископов~ в Алкала де Хенарес. Общест

венные сооружения. Портал университета в Саламанке. Сплошное по

крытие стены орнаментальными мотивами. Ратуша в Севилье (Дие

го ди Рианьо). Вопрос о ее первоначальной композиции.

Испанская архитектура второй половины ХУ1 века. Классицисти

ческое направление. Исчезновение готических и мавританских прие

мов. Теоретические обоснования нового направления.

Дворец Карла V в Гренаде (П. Мачуко). Общая схема его решения,

указывающая на появление новых композиционных приемов,

Хуан де Эррера ( 1530-1597) и период наиболее строгого стиля’.

Основание Академии в Мадриде. Издания по архитектуре (первый

перевод Витрувия на испанский язык).

Дворец Эскориал под Мадридом как крупнейшая постройка Эрре

ра. Общая схема, планового и объемного решения. Совмещение двор

ца и монастыря. Доминирующее значение собора во всем сооружении

как отражение роли католической церкви в абсолютистской Испании

ХУ1 века. Другие работы Эррера (биржа в Севилье, собор в Валья

долине). Общая характеристика стиля Эррера. Применение каноничес»

кого типа ордеров. Отказ от декоративной скульптуры s орнамента

ции.

Архитектура Испании ХУП и ХУШ веков. Глубокий упадок Испа

нии в ХУП веке. Резкое расхождение в положении испанской живо

писи и архитектуры в этом периоде. Архитектура испанского барокко.

Be плоскостной характер, перегруженность декоративными элементами

Стиль «Чуриггуэра . Собор в Сант-Яго де Компостелла, дво

рец Сан-Тельно в Севилье.

Архитектура позднего барокко в Испанки начала ХУШ века. Дом

марксиза Агуаса в Валенсии, Элементы раннего классицизма в ар

хитектуре второй половины ХУШ в. (дворец в — Мадриде).

АРХИТЕКТУРА ГЕРМАНИИ ХУI-ХУШ ВЕКОВ

Архитектура Возрождения в Германии (ХУI — нач. ХУП вв.). Ис

торические предпосылки Возрождения в Германии. Крестьянская вей

на и революция в Германии. Раздробленность ‘страны. Разнообразие

архитектурных приемов, вызывающееся раздробленностью страны.

Устойчивость готических традиций в архитектуре ХУI и начала ХУП

века . Городское строительство. Дома дворянства и торговой бур

жуазии. Плановое решение (с узкими замкнутыми внутренними дво

рами, окруженными аркадами). Фасадные решения. Плоскостная об

работка многоэтажных корпусов со щипцовыми фронтонами. Baemae

декоративный подход к ордеру (дом Пеллер в Нюренберге). Ратуши.

Приемы их решений. Асимметрия построения композиций..Ьащни и

др. архитектурные элементы, выделяющие их среди жилых домов. За

городное строительство. Замки, их полукрепостной характер, выры

вающийся необходимостью защиты в условиях гражданских войн ХУIв.

Наличие внутренних замкнутых дворов. Асимметричность решений.

Замки Л Гейдельберге и Ашафвноурге.

Архитектура барокко в Германии (конеп ХУП-ХУШ вв.). Истори

ческие предпосылки барокко в Германии. Тридцатилетняя война и ра

зорение страны. Феодальная реакпля. Архитектура Германии конпл

ХУП — первой половины ХУШ века. Строители:тве дворцовых, парад

но-декоративных и увеселительных сооружений и церквей.

Основные центры германского барокко, важнейшие мастера и их

‘.постройку. Дрезден (Саксония). Д. Пепельман. Увеселительный комп

лекс Цвингер. Декоративный подход к архитектурным формам. Зна

geaae декоративной скульптуры. Вюрцбург (Прирейнский район); Епис

копский дворец. Большая четкость и строгость общего решений при

деструктивности отдельных элементов. Берлин .(Восточная Германия).

А. Шлютер. Его деятельность как скульптора-декоратора а архитек

тора. Короневский дворец, памятник великому курфюрсту . Участие

Шлютера в постройке Арсенала. Мюнхен (Бавария), франсуа Кювилье.

Дворец Амалиенбург под Мюнхеном.

Элементы классицизма в. архитектуре Германии конца. ХУШ века.

АРХИТЕКТУРА АВСТРИИ ХУП-ХУШ ВЕКОВ

Архитектурные традиции Австрии. Венская школа архитектуры.

Воздействие Италии, Франпии. Ведущие зодчие: ЛГильдебрандт и .

И. Фишер. Основные здания-памятники архитектуры венского 6aper

ко: Бельведерский замок. Дворцовый комплекс Шенбрунна.

Церковное зодчество: церковь Карла Барромея в Вене.

Особенности интерьера венского барокко. Сочетание в нем эле

.ментов французского рококо и приемов итальянской архитектуры.

Угасание барочных традиций в Австрии. Черты своеобразия и под

ражательность в архитектуре австрийского классицизма второй поло-.

‘вины ХУШ века.

АРХИТЕКТУРА ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ ХIХ — ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ ХХ ВЕКА

Исторические предпосылки. Развитие капитализма и воздействие

его на развитие архитектуры XIX века. Рост городов. Обострение

противоречий между центром и окраинами. Появление новых зданий.

Развитие строительной техники, применение новых строительных ма

териалов и новых конструкций. Постепенный глубокий упадок архи

тектуры как искусства. Эклектизм в архитектуре. Разрыв между

основой решений (его плановой, объемно-пространственной и конст

руктивной композицией) и внешней отделкой. Использование в отдел

ке зданий элементов исторических стилей прошлого, в, их внешне-де

коративном восприятии.

Различные этапы архитектуры капитализма.

Классицизм начала ХIХ века, так наз. стиль империи как пер.

вый этап архитектуры эклектизма. Классицистический облик при эк

лектическом, по существу, подходе к классическим формам. Стиль

империи во франпии. Его крупнейшие мастера и памятники (Персье

и фонтен — apxa на площади Каруссэль, Броньяр — Биржа, Виньон

церковь )Иагдарины, Лепер и Гондуэн — Вандомская колонна). Отдел

ка особняка Богарнэ как образец внутренней отделки этого периода.

Классипизм начала ХIХ века в Германии. Его археологический и

эклектической характер. Деятельность Ф. Шенкеля и Л. Кленце.

Классипизм начала ХIХ века в архитектуре Италии, Англии, Испа

нии.

Дальнейшее развитие эклектизма. Быстрая смена увлечений раз

ными стилями» — прн сохранении общего отношения к стилям. прош

лого — лишь как к собранию определенных декоративных форм и ор

наментов.

Характерные образцы архитектуры этого периода во франдии, Анг

лии, Бельгии, Германии ‘и т A.

Архитектура второй половину XIX и начала ХХ в. Появление но

вых тицов зданий, усложнение планов сооружений под воздействием

капитализма. Решительный прогресс строительной техники, обусло

вивший коренные изменения в применяемых материалах и хокотрук

пиях.,Расхождение между конструктивной и художественно-эстетиче

ской сторонами архитектуры в строительстве этого времени.

Активное использование металлов — чугуна, железа — в строитель

стве ряда крупных сооружений. Хрустальный дворец в Лондоне Щж.

Цэкстон), комплекс Пентрального рынка в Париже (В. Бальтрад), лондонский вокзал

Кинг Кросс (Л. Кьюбит). Сооружения, возведенные к

Международной Парижской выставке 1889 года — Эйфелева башня

(Г. Эйфель) и Галерея машин (Дюбер и Коттансэн), их совершенная

по тому времени конструкция. Появление во второй половине века но

вых прогрессивных материалов — бетона и железобетона, оказавших

определяющее влияние на дальнейшее развитие архитектуры.

Возникновение в самом конце Х1Х века т. н. стиля, модерн, пре

тендовавшего на роль нового всеобщего архитектурного стиля. Про

грессивные и негативные стороны модерна. Первая, декоративно-ор

наментальная стадия модерна. Крупнейшие представители модерна-

О. Вагнер (1841-1917), И«Ольбрих (1867-1908), Ван-деВельде ~.1863-

1957), их основные работы. Чикагская школа архитектуры. Архитек

тор Л. Салливен (1856-1924). Переход модерна от сложных и надуман

ных форм к более простым и конструктивным. Поздняя — конструктив

ная стадия модерна. Переплетение качественных изменений, происхо

дящих в модерне, с дальнейшими успехами строительной техники и

возникшими еще ранее тенденциями в сторону активного использова

ния новых строительных материалов.

Творчество передовых архитекторов начала ХХ века — француз

ских мастеров Тони Гарнье (род. 1868) и Огюста Перре (1874-1954),

голландского мастера Х. П.Берлаге (1856-1934), австрийского А. Лооса

(1870-1933), немецкого Петера Беренса…(1868-1940) и американского

Франка Ллойда Райта (1869-1959). Главные их произведения. Проект

«Промышленного ropoaa Т. Гарнье. Первый железобетонный жилой дом,

построенный О. Перре. Биржа в Амстердаме — Х. Берлоге. Промышлен

ные сооружения, построенные П. Беренсом.

Работа Ф. Л.Райта в области зданий коттеджей-юсобнякового типа.

Райтовский «стиль прерий». Здания компании Ларкин» в Буффало и

дом Мартина в Иллинойсе — Райта. Двойственность творческой тео

рии и практики этого архитектора.

Разработка градостроительных проблем как следствие необходим

ости смягчить сильнейшие противоречия, обнаружившиеся в процессе

роста капиталистических городов. Идея создания городов-садов, раз

работанная Э. Говардом. Строительство опытного города Лечуорта близ

Лондона. Непреодолимые препятствия на пути радикального решения

вопросов градостроительства в условиях капитализма.

Мировая война 1914-1918 годов. Резкое сокращение и превращение

строительства. Разрушение городов и населенных мест.

Преобладание в восстановительном строительстве темы жилой ар

хитектуры. Создание небольших городов-спутников и поселков с за

стройкой их преимущественно малоэтажными домами.

Архитектурная школа Баухауза в Дессау (Германия). Функциона

лизм баухаузцев. Черты формализма в их теоретических положениях.

Деятельность Вальтера Гроцпиуса, Бруно’Таута Миз-ван-дер-Роэ.

Эрих Мендельсон >,188~-1953). Поиски экспрессивной «романтичной

архитектуры, переплетающиеся в его творчестве с воспроизведением

форм модерна. Башня Эйнштейна в Потсдаме.

Франпузская архитектура второй половины 1920-х и 1930-х годов.

Творчество О. Пение этого периода. Активное применение им железо

бетонных конструкций. Здание Государственного хранилища мебели

(Гард-мебель) и другие сооружения. Творческий путь Ле Корбюзье

(род.1887), Его основные сооружения 1820-30-х годов: виллы в Гар

ше, в Пуасси, поселок «Пессак». Конкурсный проект Дворца Лиги на

ций в Женеве. Корбюзье -. лидер французско конструктивизма, 5 те

зисов Корбюзье. Элементы формализма в его творчестве. Градостроительные

установки Корбюзье; книга «Урбанизм» . План «Вуазен» —

план перепланировки центральной части Парижа. Невозможность его

реализации. Проект «Лучезарного дома» в Марселе.

Американская архитектура периода после Первой мировой. войны,

Дальнейшие работы Ф. Л.Райта. Строительство в городах Америки вы

сотных зданий — небоскребов. Здание Эмпайрстейт билдинг. Рокфел

леровский центр. Анализ их архитектуры.

Вторая мировая война. Ее разрушительные последствия. Попытки

восстановления городов. Возобновление жилищного строительства в

Лондоне, Стокгольме, Хельсинки и других городах. Возникновение жи

лых городков с разнообразным размещением жилых корпусов различ

ной этажности, с павильонами обслуживающих учреждений, благоуст

ройством. Разработка наиболее рентабельных типов односемейных

квартир. Ограниченность размеров нового жилищного строительства.

Высокая квартирная плата, типичная для капиталистических стран.

Космополитический, вненациональный в целом характер архитекту

ры Запада, особенно типичный для строительства в Соединенных Шта

тах Америки. Здание Секретариата ООН в Ныо-Йорке (арх. Гаррисон),

Проект «Дома Миля» Ф. Л.Райта. Архитектура «органического стиля»,

получившая распространение в Италии. Появление по окончании Вто

рой’ мировой войны новых течений, связанных с поисками националь

ных архитектурных приемов и средств.

«Неоэмпиризм» в архитектурно-строительной практике Швеции, Фин

ляндии, Англии. Использование местных «национальных» строитель

ных материалов — кирпича, дерева и др. Творчество архитектора. А. Аалто

(род 1888). Его основные произведения. Дом культуры рабочих орга

низаций в Хельсинки (1858) .. Положительные и отрицательные сторо

ны «неоэмпиризма» .

Национальные. черты новой архитектуры )Лексики. Использование

мастерами традиций мексиканского монументального искусства. Уни

верситетский городок в Мехико.

Новая архитектура Бразилии. Строительство столицы — города

Бразилиа. Проявлеййе формалистических черт наряду с поисками но

вых архитектурных средств, определяемых климатическими, националь

ными и другими факторами.

Строительство города Пенджаб (Индия) по проекту Корбюзье. Вве

дение Корбюзье национальных индийских архитектурных форм.

Строительство в странах Западной Европы.-Современная архитек

тура чранции. оо~стай56ление Гавра (арх. О. Перре), Дом Юнеско в

Париже (арк. М. Брайер, П. Нерви, Б. Зерфусс). Прогрессивный опыт

архитекторов Италии, Англии и других стран.

Технический прогресс в области строительства при наличии огра

ниченных возможностей развития архитектуры в условиях капитализ.

ма. Бесплановый рост городов. Резкие контрасты между централь

ными и трущобными их районами, между отдельными высококачест

венными зданиями и комплексами — с одной стороны. и неупорядо

ченными кварталами и районами старой застройки — с другой.

V. РУССКАЯ АРХИТЕКТУРА XVIII – НАЧАЛА XX ВЕКА

АРХИТЕКТУРА НАЧАЛА ХУШ ВЕКА (1700-1740 ГГ.)

Россия на рубеже ХУП-ХУШ веков. Освобождение берегов Балтий

ского моря. Основание и строительство Петербурга (порта-крепости-

столицы). Строительство заводов на Урале. Значительное расширение

тематики в архитектуре. Попытки планировки городов. Строительство

административных учреждений, торговых предприятий, производствен

ных построек. Декоративные сооружения, связанные с прославлением

побед русских войск. Создание крупных парадных пригородных двор

цов-усадеб. Парковое строительство. Попытки регулирования жилого

строительства.

Пути обеспечения архитектурными кадрами. Постановка вопроса о

воспитании отечественных зодчих и художников. Проект создания Ака

демии наук и художеств. Отправка русских зодчих для изучения за

падноевропейской строительной техники. Приглашение иностранных

архитекторов. Наличие признаков достаточно критического отношения

к западноевропейской архитектуре. Различные категории иностранных

архитекторов, приезжавших в Россию в начале ХУШ века — пригла

шенные по договорам и приехавшие по собственной инициативе. Нали

чие среди них технически недостаточно квалифицированных людей,

Архитектура Москвы на рубеже ХУП-ХУШ веков. Сочетание новых

тем и приемов с архитектурными традициями ХУП столетия.

Иван Зарудный (вторая пол. ХУП в. — 1727) как один из крупней

ших русских зодчих начала ХУШ века. Его деятельность как архитек

тора, скульптора-декоратора и живописца. Меншикова башня» в Моск

ве. Обшая схема ее решения, связанная с традициями Москвы конца

ХУП века и новые приемы декоративной отделки. Своеобразие и са

мостоятельность творческих приемов Зарудного. Иконостас Петропав

ловского собора. Его место в развитии русской декоративной скульп

туры. Связь с народным искусством ХУП века и значение для даль

нейшего развития светской декоративной резьбы середины ХУШ века.

Жилой дом Москвы учала ХУШ века. Дома Лефорта, князя Гага

рина. дьяка Кириллова.

Строительство Петербурга в первой трети ХУШ века. Различные

типы сооружений. Дворповое строительство, городское и пригородное

(усадьба Летдего дворца, усадьба Меншикова на Васильевском ост

рове, Петергоф и Ораниенбаум). Здание Кунсткамеры как научное и музейное

сооружение. Александро-Невская Лавра. как новый тнп мо

настырского сооружения; сочатааив в главном со6оре церковного со

оружения с мавзолеем Алэксаищж Невского.

Оформление производственных построек как видных сооружений в

облике города. Адмиралтейство. Литейный двор.

Приглашение по договорам. А. Шлютер н Ж.-Б. Леблон. Основные

проекты Леблона (генеральный план Петербурга, проекты для Стрель

ны). Вопрос о роли его в строительстве Петергофа. Второстепенное

значение творчества этих мастеров в развитии русской архитектуры

начала ХУШ века.

Николо Микетти. Его участие в строительстве Петергофа. Проек

ты дворцов для Стрелъны н для Кадриорга (около Таллина). Гаэтано

Клавери. Участке в строительстве Кунсткамеры.

Домеинко Трезини (1670 1734 гг.; в России с 1703 г.) как наибо

лее крупный из иностранных зодчнх, работавших в России с начала

ХУШ века. Самостоятельность архитектурных приемов Трезини, его

стремление, учесть конкретную обстановку строительства. Основные

постройки и проекты Трезини (Петропавловский собор, ворота крепос

ти, здание Двенадпати коллегий, Гостиный двор, образцовые проек

ты жклых домов).

Ведущие русские зодчие первой трети ХУШ века, работавшие в

Петербурге: 3емнсв, Коробов, Еропкин

М. Г.Земцов (1638-1743), как одна изкрупнейших зодчих начала

ХУШ века. Участие в строительстве дворца в Кадриорге около Тал

лина, Церкви Символа и Анны н Рождества богородицы, работы в

Летнем саду (зал днн Славных торжествование н, другие), Аничкон ‘

ский в Итальянский дворцы, административное здание аа Невском

проспекте у Мойки.

И. К.Коробов (1700-1747) — пенсионер Петра 1. Его работы пс ад~

миралтвйскойу нелимству. Башка главного адмиралтейства. Верфь иа.

Фоитанке, Морской ~~ik двор и др.

М. П.Еропкии (1690-1740). Основные факты биографии. Его значение в истории

планировки Петербурга ( Адмиралтейский остров, район Коломны и другие).

Провинциальное зодчество начала ХУШ река. Устойчивость в нем

архитектурных традиций ХУП века при новой тематике. Башня Невьян

ского завода на Урале.

Общая характеристика русской архитектуры начала ХУШ века.

Миогообразие тематики. практически-деловой подход к архитектуре, ,

архитектурно-значительные решения утилитарных сооружений. Винма

ие к вопросам градостроительства

Стилистические особенности русской архитектуры этого времени.

Простота и рациональность плановых решений. Сдержанность в использовании

декоративных элементов, плоскостность в приемах оброботки общих масс и в

членении фасадов.

АРХИТЕКТУРА СЕРЕДИНЫ ХУШ ВЕКА -(1740-1750-Е ХТ.)

Русская дворянская Россия середины ХУШ века. Подготовка ука

за о вольности дворянства . Дальнейшее развитие русской торговли

и промышленности.

Искусство на службе двора и придворного дворянства. Задания,

предъявляемые придворному искусству. Крупное дворцовое и церков

ное, парадно-репрезентативное строительство. Постройка больших го

родских и загородных дворцов — царских и крупнейших представите

лей придворного дворянства. Роль архитектора в оформлении придвор

ных празднеств..Значительное сужение тематики строительства, по

вышение значения декоративного оформления зданий. Обращение к

традициям ХУП века, как реакция против иностранного засилия при

бироновщине.

Ф. Б.Растрелли (1700-1771). Основные факты его биографии. Два

основных этапа в развитии его творчества. Близость приемов архи

тектурных решений в первом периоде к русской архитектуре начала

века (Летний дворец).

Переход ко второму периоду. Разработка типа городского дворца,

доминирующего над окружающей застройкой. Наличие внутренних зам

кнутых парадных дворов. Увеличение пластичности и рельефности (Во

ронцовский, Строгановский, Петергофский дворцы).

Период высшего рассвета творчества Растрелли. Его три крупней

ших постройки этих лет как три типа дворцов: Екатерининский две

рец — загородный, Зимний дворец — городской; Смольный — дворец-

монастырь. Работа Растрелли в Москве., Деятельность Растрелли вне

Петербурга и Москвы. Андреевский собор в Киеве.

Характерные черты стиля Растрелли. Подчеркнуто-декоративные

приемы обработки, при строгости и простоте плановых и пространст

венных решений, органичности сочетания внешнего и внутреннего об

лика. Значение ордера, призм построений интерьера, роль декоратив

ной скульптуры, свет.

Источники стиля Растрелли. Значение русской архитектуры конца

ХУП — начала ХУШ веков в формировании его творческих приемов.

Связь Растрелли с традициями. русского декоративного искусства.

Декоративная резьба в постройках Растрелли.

С. И.Чевакинский (1718-1780). Основные факты его биографии. Дея

тельность по морскому ведомству. Работы Чевакинского в Царском

селе (перестройка Большого asopaa, павильоны Монбеж и Эрмитаж.

Проект Исаакиевского собора. Дворец И. И,Шувалова.

Никольский военно-морской собор как крупнейшее создание Чева

кинского. Раздельная трактовка здания собора и колокольни. Своеоб

разное решение пятиглавая. Применение шпиля колокольни, как отго

лосок построек начала ХУШ века. Учет градостроительных задач в

постановке Никольского и Исаакиевского соборов. Популярность ком

позиции колокольни Никольского собора и середине ХУШ века.

Д. В.Ухтомский (1719 — середина 1770 х годев.) как крупнейший

зодчий Москвы середины ХУШ века. Важнейшие постройки и проекты

Ухтомского. Монументально-декоративные сооружения — Красные во

рота в Москве, ворота на Тверской у Страстного монастыря. Инже

нерно-архитектурные работы Ухтомского (мосты). Колокольня Троицко-Сергиевской

Лавры (Загорск) как крупнейшая работа Ухтомского.

Проект Госпитального и Инвалидного дома по берегу реки Москвы

у Симонова монастыря. Школа Ухтомского. Дом Апраксиных на Покровке.

. Сочетание в творчестве Ухтомского традиций архитектуры ХУП ве

ка с характерными чертами зодчества середины ХУШ века. Своеоб

разие его решений по сравнению с постройками Растрелли. Элементы

более сдержанного применения декоративных форм, предвещающее на

ступление классицизма.

Архитектурно-педагогическая деятельность Ухтомского. Архитек

торская команда Ухтомского как крупнейшая архитектурная школа в

России первой половины ХУШ века. Обучение в ней ряда крупнейших

зодчих во главе с Баженовым, Казаковым, Старовым.

Другие мастера Москвы середины ХУШ века. И. Мичурин и его

план Москвы 1739 года.

Андрей Квасов. Его деятельность в Царском Селе и на Украине.

Собор в Козельпе как крупнейшая постройка Квасова.

Характерные черты архитектуры середины ХУШ века. Сужение те

матики по сравнению с началом века. Отсутствие крупных градострои

Тельных замыслов. Подавляющее значение дворцовых и перковиых со

оружений в облике города.

Развитие приемов декоративной выразительности зданий. Рельеф

ность фасадов, интенсивная расцветка, широкое использование декора

тивной скульптуры и живописи. Связь. с традициями. ХУП века и рус

ским народным искусством.

Развитие изображения городского пейзажа; деятельность Михаила

Махаева.

АРХИТЕКТУРА ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ ХУШ ВЕКА

Русская дворянская империя во 2-й половине ХУШ века: при Ека

терине П и Павле I. Окончательное закрепление дворянских привиле

гий. Постепенное сложение капиталистических отношений внутри кре

постнического строя.

Связанный с этим рост городов при происходившем одновременно

значительном строительстве в усадьбах.

Развитие городского строительства. Создание Комиссии по строи

тельству Петербурга и Москвы. Приемы регулярной планировки.

Разработка генеральных планов городов. Стремление к парадной за

стройке и оформление центральных районов столицы. Неприемлемость

барочных приемов при более широкой городской застройке. Предпосылки сложения

классицизма.

Русская культура середины ХУШ века: Деятельность Ломоносова. Основание

Московского университета. Основание Академии художеств (1757) и ее официальное

открытие (1764). Значение «архитекторской команды» Д. Ухтомского и

архитектурного класса Академии художеств в сложении классицизма.

Строительство Петербурга. Регулирование берегов Невы и малых

рек, строительство каналов, создание гранитных набережных и прис

таней, сооружение первых камеипых мостов. Парадное оформление

общественных утилитарных сооружений, паводяшихся на ответствен

ных участках города (склады «Новой Голландии», Тучкова буяна, Тор

говые рады, Арсенал и т. п.), административные учреждения, учеб

ные заведения.

А. Ф,Кокоринов и постройка апатия Академии художеств. Участие

в проекте В. Деламота, Другие, работы В. Деламота (Малый Эрмитаж.

Гостиный двор, дворец Черпышева). Другие зодчие раннего класси

цизма. А. Рннальди (около 1710-1794е годы). Его значение в раз

работке орнаментально-декоративных приемов раннего классицизма.

Широкое использование нм натурального камня в облицовочных ра

ботах, различных город дерева во внутренних отделках. Постройки в Ораниенбауме,

Мраморный и Гатчинский дворцы. Исаакиевский собор, мемориальные сооружения в

парках Царского Села (Орловскае ворота, Чесменская и Морейскаа колонны,

Кагулъский обелиск).

l0.М. Фельтен (1790-1801). Северный корпус Смольного, дом Лом

барда. Перестройка Зимнего и Екатерининского дворцов, здания Эр

митажа, церковные постройки. Участие в оформлении набережных Не

вы. Создание ограды Летнего сада со стороны Невы. Вопрос о ее первоначальном

виде и авторе. Роль архитектора Егорова.

Дальнейшее развитие архитектуры классицизма ‘в конце ХУШ ве

ка. Строительство крупных общественных и административных зданий в Петербурге,

Москве и провинции (Академия наук, Университет и другие учебные заведения,

Банк, Биржа, торговые ряды и т. д.).

Сложение типа многоквартирного, многоэтажного дома. Строительст

во в усадьбах. Парковое строительство, дальнейшее развитие «пейзажного»

натурального сада. Парковые павильоны и сооружения.

ВЛ. Баженов (1797-1799). Основные факты его биографии. Баже

нов как крупнейший представитель раннего классицизма в русской.

архитектуре. Основные проекты и постройки Баженова. Арсенал. Мо

дель Кремлевского дворца, постройки в Царицыне. Пашков дом. Гра

достроительное значение Кремлевского дворца. Новые приемы пла

нировки пейзажного парка в Царнцыне. Последние годы жизни Баженова. Его

решающая роль в проекте Мпкайловского (Инженерного) замка.

Прогрессивная роль Баженова в истории русского художествен

ного образования. «Модельный дом» как «партикулярная академия», постановка в

пей теоретических вопросов, издание переводов Витрувия; речь на закладке

Кремлевского дверца с попыткой дать первую периодизацию развития русской

аритектуры; проект открытия пер

вой общественной картинной’ галерее в Мосхве; замысел издания «Российской

архитектуры», проект реформы Академии Художеств.

М. Ф;Казаков (1738-1813). Основные факты его биографии. Ранние

работы Казакова (постройки в. Твери, участие в «Модельном доме», «

Ходынских увеселительных строениях») . Здание Присутственных

мест в Кремле — ныне Верховного Совета СССР — как крупнейшая

работа Казакова первого периода. Новый прием планировки учебного

заведения — Московский университет.

Работы Казакова 1780-1780-х годов. Переход к строгому класси

цизму. Дома Демидовых (в Петровском — Алабине и в Москве), дом

Губина на Петровке и др. Разработка нового типа парадного зала

(Колонный зал дома Долгорукова, ныне Дома Союзов). Голицынская

больница, как наиболее характерное и крупное сооружение Казакова

второго периода его деятельности. Исключительная самостоятельность и

самобытность Казакова. Решающее значение его творчества в раз

витии русской архитектуры конца ХУШ века. Казаков как один из ве

личайших русских зодчих. Архитектурная графика Казакова. Его ри

сунки пером и офорты (сюжеты по закладке Кремлевского дворца,.

Ходынским увеселительным строениям’, по Кремлю, Коломне и Пет

ровскому дворцу) .

И. Е.Старов (1744-1808). Основные факты его биографии. Ранние

постройки Старова (Богородицк, Никольское). Работы по Александро-Невской Лавре.

Создание площади при въезде, строительство собора.

, Генеральные планы губернских городов, разработанные Старовым.

Дворцы в Тайцах и Сиворипах и перелом в творчестве Старова к

строгому стилю. Таврический дворец как крупнейшее создание Ста

рова. Первоначальный облик здания. Прием решения центральных зал

и реконструкция его на основании рисунков Данилова. Дворец в Пел

ле. Материалы для его реконструкции. Почтовый двор в Пелле.

Н. А.Львов (1751-1803). Широта его интересов и многообразие дея

тельности. Работы Львова как теоретика и практика архитектуры. Пе

ревод трактата Палладио; вступительная записка к проекту. парка Безбородко.

Постройки Львова и его важнейшие проекты (Почтамт, во

рота крепости, Приорат в Гатчине, проект парка Безбородко для

Москвы) .

Д. Кваренги (1744-1817). Основные факты его биографии. Многообразие тематики его

построек. 1780-1780-е годы как период наиболь

шего значения в творчестве Кваренги. Основные постройки этих лет.

Дворец в Ляличах, Ассигнапионный банк, Академия наук, Эрмитаж

ный театр, работы по Зимнему дворцу, Александровский дворец, па

вильонные сооружения. Работы начала Х1Х века Торговые ряды, ин

ституты, больницы и другие. Их стилистическая близость к построй

кам ХУШ века. Последние работы Кваренги, связанные с событиями

Отечественной войны 1812′г. (Нарвские ворота и проект храма-па

мятника) .

Другие зодчие конца ХУШ века. Ч. Камерон. Основные циклы его работ в Царском

Селе и Павловске. Дворец в Батурине. Камерон как

мастер внутренней отделки дворцовых и павильонных сооружений. IIpименение

своеобразных отдельных материалов (ценные породы камня,

фарфор, стекле, наборное дерево).

В. Бренна, его отделки комнат и зал в Павловском и Гатчинском

дворцах. Роль Бренны в сооружении Михайловского замка (руковод

ство строительством, отдельные элементы в решении внешнего об

лика, внутренняя отделка здания). Обелиск «Румянцова победам».

Е. Соколов (1750-1824). Его участие в постройке Академии худо

жеств, Пеллы, Михайловского замка. Публичная библиотека как круп

нейшее создание Соколова. Вопросы градостроительства в его реше

нии.

АРХИТЕКТУРА ПЕРВОЙ ТРЕТИ Х1Х ВЕКА

Россия на рубеже ХУШ и ХIХ веков. Русское просвешение в кон

це ХУШ века. Деятельность Радищева. Французская буржуазная ре

волюция и отклики на нее в России. Общественный подъем в первые

годы ХIХ века.

Усиление понимания общественной роли архитектурного сооруже

ния. Разработка темы городского архитектурного ансамбля. Широкое использование

декоративной скульптуры для раскрытия темати

ки здания. Привлечение к выполнению ее крупнейших русских скульп

торов. Формирование молодых скульпторов-декораторов.

А. Н.Воронихин (1759-1814). Важнейшие факты его биографии. Два

основных этапа в развитии творчества. Работы Воронихина 1790-х

годов. Перестройка Строгановского дворца и отделка в нем заново ‘

ряда помещений (Картинная галерея, Минеральный кабинет и Угло

вой зал). Строгановская дача на Большой Невке.

Перелом в творчестве Воронихина ‘на грани 1790-1800-х годов.

Участие в работах по реконструкции Большого Грота и Ковша Сам

сона в Петергофе. Колоннады у ковша Самсона. Эти работы как пер

вый этап широкой совместной деятельности скульптора и архитекто

ра. Казанский собор. Основные факты его проектирования и. строи

тельства. Постановка вопросов городского ансамбля и его решение.

Технические новшества в здании Казанского собора. Участие выдаю

щихся скульпторов (И. Мартос, И. Прокофьев, Ф. Щедрин, С. Пименов);

Другие важнейшие работы Воронихина 1800-х годов (Горный ин

ститут, фонтан Пулковской горы и проекты фонтанов Пулковской до

роги, реконструкция дворца в Павловске и сооружения в Павловском

парке). Важнейшие неосуществленные в натуре проекты (Исаакиев

ский собор и другие).

Последние работы Воронихина, связанные с увековечением побед

русского оружия в Отечественной войне 1812 г. (колонна из пушек,

хвам-памятник) .

A. Д.Захaров (1761-1811). Основные факты его биографии. Проект

торжественной декорации 1792 года как наиболее ранняя из извест

ных ныне работ Захарова. Работы Захарова первых лет Х1Х века

(церковь Александровской мануфактуры, проект мавзолея Павлу I ,

образцовые проекты домов для губернских городов). Проект плани

ровки стрелки Васильевского острова. Его выдающееся градострои

тельное значение.

Захаров — «Главных Адмиралтейств архитектор». Здание Адмирал

тейства как важнейшая постройка Захарова. Основные факты его про

ектирования и сооружения. Сочетание судостроительной верфи с адми

нистративными зданиями. Реконструкция первоначального вида Адми

ралтейства. Характерные приемы, примененные Захаровым. Роль де

коративной скульптуры в здании Адмиралтейства и приемы ее построе

ния и сочетания с архитектурой. Участке видных скульпторов в ее

осуществлении (Ф.1Цедрин, В. Демут-Малиновский, И. Теребенев). Ре

шающее значение разработанных Захаровым приемов применения де

коративной скульптуры для других мастеров классицизма.

Другие работы Захарова по адмиралтейскому ведомству. Проект

морских Провиантских складов на Неве как наиболее крупное и зна

чительное среди них. Решение чисто утилитарного сооружения, как

ответственной архитектурной задачи. Творчество Захарова’ как выс

ший этап развития классицизма начала Х1Х века.

Другие зодчие начала Х1Х века. Т. Томмон (1750-е годы — 1813).

Деятельность Томона до приезда в Россию. Первые проекты в Рос

сии (Городские ворота,, Казанский собор). Биржа как крупнейшая по

стройка Томона. Основные этапы ее проектировании. Размещение зда

ния между двумя площадями. Значение декоративной скульптуры. Дру

гие работы Томона. Мавзолей в Павловском парке и фонтаны Пулков

ской дороги как наиболее значительные среди них. Большой театр,

дом Лаваля, склады Сального Буяна, колонна в память Полтавской

битвы. Рисунки и акварели Томона. Элементы романтизма в графи

ческих работах Томона.

Андрей Михайлов П (1771-1848). Его деятельность как практика

и педагога. Основные постройки Михайлова: церковь Екатерины на

Васильевском острове, здание в саду Академии художеств, чугунная

лестница Академии. Проект Большого театра для Москвы.

Архитектура Москвы начала Х1Х века. Традиции школы Казакова.

Деятельность И. Еготова. Здания Оружейной палаты в Кремле, Воен

ный госпиталь в Лефортове; дом в Люблине, павильоны в Царицыне.

Отечественная война 1812-1814 rr. и подъем национального само

сознания. Тема прославления побед русской армии в архитектурных

сооружениях. Восстание декабристов. Усиление реакции после его по

давления.

Русская архитектура с середины 1810-х годов до начала 1830-х.

Дальнейшее развитие темы градостроительства. Создание больших го

родских ансамблей. Сооружения, связанные с прославлением побед

русского оружии в Отечественной войне 1812 года.

Элементы упадка классицизма в первой. половине 1830 годов.

Восстановление Москвы после пожара 1812 года. Создание Ко

миссии для строения . Значение традиций Баженова-Казакова в ра

ботах по — восстановление Москвы.

О. И.Бове (1784-1834). Основные факты его биографии. Участие в конструкции

окружения Кремля (Красная площадь, Большой театр

и Театральная площадь, сал у стен Кремля на месте Неглниней).

Другие работы Бове. Разнообразие их тематики. Жилые дома

(дом Гагарина), мемориальные сооружения (Триумфальные ворота у

Тверской заставы), общественные и административные здания( Пер

вая городская больница), церковные постройки (церковь на Боль

шой Ордынке).

Д. И.Жилярди (1788-1846) и А. Г.Григорьев (1782-1868). Основные

факты их биографий1 их совместная деятельность. 1820 е годы как

период высшего расцвета их дарования и наиболее интенсивной дея

тельности. Их важнейшие постройки этого времени.

Восстановление здания Московского университета, дом Луниных

и Опекунского Совета, интерьеры дома Муравьевых, Усадьба Уса

чевых-Найденовых как важнейшая работа Жилярди-Григорьева. Прием

совместного решения дома и парка со всеми сооружениями в нем.

Работы в Кузьминках ( конный двор., пристань, павильоны, ворота).

Скульптурно-декоративные и монументально-мемориальные соору

жения Москвы этого времени (памятник Минину и Пожарскому

И. Мартоса, фонтаны и скульптурные группы И. Витали).

В. П.Стасов (1769-1848)..Основные факты его биографии. Ранние

работы Стасова в Москве. Период высшего подъема его творчества.

Искание больших монументальных решений, лаконичности и величе

ственности, отражающих патриотический подъем тех лет. Постройки

в Грузине ( Башни у пристани, колокольня собора). Здания Павлов

ских казарм и конюшенного ведомства. Тема городского ансамбля

в их решении. Участие в постановке памятников перед Казанским

собором. Работы в, Царском Селе, ворота Любезным сослуживцам»,

дворповые оранжереи, отделка комнат Александра 1 в Екатеринин

ском и Зимнем дворцах. Значение больших, гладких, нерасчлененных

‘поверхностей и их решений. Церковные сооружения Стасова конца

1820-х годов (Измайловский и Преображенский:соборы). Элементы

пышности и декоративной отделки при строгости общего построения.

Нарвские и Московские ворота. Поздние работы Стасова. Окончание

Смольного монастыря, участие в восстановлении Зимнего дворца

после пожара 1837 года.

К. И.Росси (1775-1848). Важнейшие факторы его биографии. Три

основных этапа развития его творчества. Разнообразие и неустой

чивость его исканий в раннем периоде (проект Памятника великим

людям, работы в готике, проект деревни Глазово). Период 1818-

1832 — время наивысшего расцвета таланта России и его наиболее

интенсивной деятельности. Значение изучения произведений крупней

ших русских зодчих начала ХIХ века (Захаров, Воронихин, Стасов).

Сложение его развитого стиля. Основные постройки этих лет. Строи

тельство на Елагином острове, оформление Дворцовой площади. Михайловский дворец

и его окружение. Реконструкпия окружения Ин

женерного замка, планировка Марсова поля. Александринский театр

и его окружение, здание Сената и Синода. Поздние работы Росси

(проект здания на площади Инженерного замка, колокольня Юрьева

монастыря в Новгороде).

Творческие приемы Росси. Широкое понимание роли архитектора

ми планировки ансамбля до деталей мебели, Ограниченность задач, стоявших перед

ним, создание больших парадных площадей, введенных

в общую застройку города. Роль декоративной скульптуры и живописи

в его постройках. Совместная работа со скульпторами (B. Демут-Ма

линовский иС. Пименов) и живописцами (И. Скотти).

АРХИТЕКТУРА СЕРЕДИНЫ И ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ Х1Х В.

Развитие капитализма во второй трети Х1Х века. Разложение кре

постнического строя. Общие пути развития русской архитектуры в этом

‘периоде. Расцвет станкового искусства и упадок монументального.

Место архитектора в общем процессе развития русского искусства во

второй половине Х1Х века.

Русская архитектура середины Х1Х века (первый период эклектиз

ма — 1830-1860 гг.).

Распад классицизма. Основные пути этого процесса. Появление но

вых заданий в архитектуре в связи с ростом городов, использование

новых строительных материалов и конструкций, развитие новых мето

дов строительства.

Основные принципы эклектической архитектуры Х1Х века. Сочета

ние планов и конструктивных решений, выполненных с учетом требо

ваний своего времени, с использованием форм прошлых стилистиче

ские систем в их внешнем и внутреннем облике. Восприятие стилей

прошлого исключительно как декоративно-орнаментальных систем.

Попытки теоретического обоснования новых исканий. Искание на

ционального стиля в период эклектизма. Своеобразие архитектуры

эклектизма’ в России по сравнению с западноевропейской. Роль Ака

демии художеств в развитии русской архитектуры середины Х1Х века.

А. Монферран (1786-1858). Его место в русской, архитектуре Х1Х

века. Попытки освоения приемов русского классицизма в его раннем

периоде’ и переход к эклектизму в дальнейших работах. Исаакиевский

собор — основная работа Монферрана, отражающая весь процесс раз

вития его творчества. Основные этапы истории проектирования и по

стройки собора. Постепенное увеличение перегруженности во внешней

и внутренней отделке здания в ‘целях большого его обогащения. Про

тиворечия в решении внешнего облика здания и его конструкции. Дру

гие работы Монферрана. Александровская колонна как наиболее зна

чительная среди них.

АЛ. Брюллов (1798-1877). Значение приемов классицизма для его

ранних работ и постепенный отход от них в дальнейшем. Попытки

использования декоративных элементов разных стилей . Основные

работы. Брюллова. Здание гвардейского штаба на Дворцовой плошади,

Пулпцюскан обсерватория, церковные сооружения (церковь Петра на

‘ Невском проспекте). Отделка зал в Зимнем и Мраморном дворцах, церковь в

Парголово.

А. И.Штакеншнейдер (1802-1865). Штакеншнейдер как наиболее ти

пичный и умелый мастер архитектуры эклектизма середины XIX в.

Ere ранние работы, примыкающие к классицизма, и преодоление клас

сицистических схем и элементов в зрелом периоде его деятельности.

Попытки работать, применяя формы античной архитектуры, архитек

туры Возрождения», древнерусского зодчества, «рококо». Связь ро

коко Штакеншнейдера с русской архитектурой середины ХУШ века.

Основные постройки Штакеншнейдера. Мариинский дворец, дом Бело

сельского-.Белозерского, постройки в Петергофе. Ново-Михайловский

и Николаевский дворцы.

К. А.Тон (1784-1881). Место Тона среди других зодчих середины

ХIХ века. Ранние работы Тона, примыкающие к классицизму — прис

тань на Неве у Академии художеств и отделка парадных зал Акаде

мии. Создание руссковизантийского стиля. Признание его офици

альным стилем церковных сооружений. Источники «русско-византий

ского» стиля Тона. Разработка проекта рама Христа. Издание об

разцовых» проектов церквей. Другие постройки Тона (Московский

вокзал, Кремлевский двореп).

М. Д.Быковский (1801-1885). Годы обучения у Жилярди. Быковский

как ведущий мастер Москвы середины ХIХ века. Использование го

тических. древнерусских форм и форм «Возрождения . Постройки в

Марфине под Москвой, Страстной монастырь в Москве.

Архитектура конца XIX века (1870-1890-е годы).

Россия после «реформ» 1860-х годов. Быстрый рост городов и

резкое обострение противоречий между их центрами и окраинами.

Строительство доходных» домов, коммерческих предприятий, рынков,

банков, вокзалов, железных дорог и т. д. Строительство временных

выставочных павильонов.

Развитие строительной техники. Расчленение функций архитекто

ра и инженера-строителя. Упадок архитектуры как искусства. Широ

кое распространение имитаций отделочных материалов. Роль Акаде

мии художеств в русской архитектуре второй половины XIX века и

создании новых инженерно-строительных учебных заведений. Позвле

ние первых периодических изданий по архитектуре ( Зодчий — с

1872 Г.) и их установки.

Углубление и расширение интереса к древнерусской архитектуре.

Собирание материалов и первые попытки разработки истории древне

русского зодчества. Начало тщательных обмеров и археологических

обследований древнерусских памятников (Солнцев, Рихтер, Даль, Пав

линов). Владимир Стасов и его роль в развитии русской архитекту

ры конца ХIХ века.

Крупнейшие зодчие этого времени и их основные постройки.

Н. Л.Бенуа (1813-1888). Конюшни и фрейлинские корпуса в Петер

гофе. Вокзал в Новом Петергофе. А. И.Резанов (1817-1887). Великокняжеский дворец

на Дворцовой набережной. Сочетание фасада в

«стиле флорентийского Ренессанса с внутренней отделкой в разных

стилях». А. И.Кракау (1817-1888). Совместные с’ Бенуа и Резановм обмеры собора

в Орвието. Основные постройки Кракау (Бал

тийский вокзал, дом Штиглипа на набережной Невы).

В. А.Гартман (1834-1873) и И. П.Ропет-Петров (1846-1908). Их по

пытки разработки национального’ стиля. Перенесение орнаменталь

ных мотивов, заимствованных из книжных миниатюр, вышивки, дере

вянного зодчества, на монументальную каменную архитектуру. По

следователи Гартмана и Ропета,

‘Московская архитектура конца Х1Х века. Исторический музей

(Шервуд). Верхние торговые ряды (Померанпев), Городская Дума

(Чичагов) .

Л. Н.Бенуа (1856-1928). Его крупнейшие постройки (Певческая ка

пелла, здание Страхового общества на ул. Герцена, церкви на улице

Каляева и на Гусевских заводах, зал Государственного Совета).

Л. Н.Бенуа как педагог.

АРХИТЕКТУРА С СЕРЕДИНЫ 1890-Х ГОДОВ ДО ВЕЛИКОЙ

ОКТЯБРЬСКОЙ СОЦИАЛИСТИЧЕСКОЙ РЕВОЛЮЦИИ

Промышленный подъем 1890-х годов. Русский модерн и его

специфические черты. Противоречивость модерна . Стремление к

разрыву с архитектурой прошлого, создание «новых форм и частич

ное заимствование архитектурных форм из ‘исторических стилей.

Попытки освоить новую тематику.

Ф. О.Шехтель (1859-1926) как наиболее значительный представи

тель архитектуры русского модерна. Основные постройки Шехтеля

‘(Ярославский вокзал, дом Рябушинского и другие). Декоративная

скульптура и живопись в архитектуре модерна (Врубель).

Модерн в архитектуре Петербурга. Н. Васильев и Ф;Лидваль как

наиболее видные мастера петербургской школы модерна. Основные

работы Васильева. Торговые ряды на Литейном проспекте. Проекты

на конкурсы. Путь от модерна к модернизированной классике. Ф. Лид

валь. Его широкая практическая деятельность. Восприятие в его ра

ботах элементов архитектуры Возрождения и классицизма на базе

модерна. Основные постройки Лидваля (Азовский банк на улице Гер

цена, гостиница «Астория, жилые дома на Кировском проспекте, на

улице Перовской и др.).

Попытки преодоления «модерна» в обращении к художественным

традициям. Зодчие, возглавившие эти новые искании. Обращение к

русскому художественному наследию. Попытки использовании прие»

мов и форм древнерусского зодчества. Признание самобытности и

значимости русской архитектуры ХУШ века и начала Х1Х века. Эле»

менты эклектики в подходе к нх освоению и попытки творческого ис

пользования архитектурного наследия прошлого. Изучение истории ар

хитектуры в начале ХХ века в. связи с практической деятельностью

архитекторов того времени.

Журнальные статьи И. А.фомина и И. Э.Грабаря. Историческая вы»

тавка архитектуры 1911 года и ‘История русского искусства пои

редакцией И. Э.Грабаря.

И. А.Фомин (1872-’1938) как крупнейший архитектор этого време

ни. Основные этапы его творческого пути. Ранний московский период

деятельности. Работы у Ф. Шехтеля. Модерн в творчестве, Фомина. Обращение к

классицизма. Переезд в Петербург и окончание Акаде

мии художеств. Проект Курзала на Минеральных водах . Основные

постройки Фомина (дворец Половпева, дом в Холомках и др.). Ме

мориальные сооружения (памятник Мапневичу). Проект планировки

Нового Петербурга». Значение этого замысла и причина его неосу

шествления. Фомин как офоргист. Исследования Фомина по истории

‘русской архитектуры.

Другие крупнейшие зодчие начала ХХ века. В. А.Щуко (1878-1939).

Воздействие русского классицизма в его ранних работах (русскне

.павильоны на выставках в Турине и Риме), обращение в дальнейшем

к приемам Возрождения (дома на Кировском проспекте, проект особ

няка Мордвиновых на Каменном острове).

А. Е.Белогруд (1876-1933). Преломление в его творчестве прие

мов русского классицизма (постройка в Натальевке на Украине) и

Возрождения (дома на Болыпом проспекте Петроградской стороны),

Поиски решений многоэтажного городского жилого дома s работах

Щуко и Белогруда.

Вопрос об использовании приемов древнерусскогр зодчества в ар-.

хитектуре начала ХХ века. В. А.Покровский (1871-1932). Его работы

(здание Ссудной кассы в Москве, церковь на месте битвы под Лейп

цигом, Федоровский собор в Царском Селе, проект Военно-историче

ского музея для Петербурга и др.).

А. В.Щусев (1873-1949). Его основные работы. Церковь Марфо

Мариинской общины. Казанский вокзал.

А’.И. Таманян (1878-1936). Павильоны выставки в Ярославле. Дом

б. Щербатова на Новинском бульваре. Больничный городок в Кратове.

Общая характеристика положения русской архитектуры накануне

Великой Октябрьской социалистической революции.

VI. СОВЕТСКАЯ АРХИТЕКТУРА

ВВЕДЕНИЕ

Значение Великой Октябрьской социалистической революции, от

крывшей новую эру в мировой истории для развития советской куль

туры, искусства и архитектуры. Советская архитектура — новый этап

в развитии мировой архитектуры.

Принципиальное отличие советской архитектуры от архитектуры

капиталистических стран. Строительство коммунизма в нашей стра

не и расширение задач, стоящих перед советской архитектурой. Благ

оприятные условия развития архитектуры в СССР, обусловленные

наличием социалистической системы, плановым началом в строитель

стве, отсутствием частной собственности на землю.

.Руководящая роль Коммунистической партии в области строитель

ства и архитектуры. Важнейшие постановления партии в области

строительства и архитектуры. Преодоление буржуазных влияний.

Высокая идейность советской архитектуры. Ее демократизм. Массовость ее

практики. Всестороннее удовлетворение советской архи

тектурой постоянно растущих материальных и культурных потребно

стей советского общества на базе высшей техники.

Диалектическая связь в советской архитектуре функциональной,

инженерно-строительной, эстетической и экономической. Сторон. Поль

за, удобство — исходное начало в советской архитектуре.

Устранение в советской архитектуре расхождения между инженер

но-строительной и художественно-эстетической сторонами архитекту

ры. Новаторские черты советской архитектуры. Индустриализапия

строительства и значение ее для советской архитектуры. Новые, про

грессивные методы строительства и их определяющее воздействие на совескую

архитектуру. Методы проектирования. Ведущее значение

для советской архитектуры массового строительства по типовым

проектам.

Новые виды жилых, культурно-просветительных, общественно-ад

министративных, промышленных, сельскохозяйственных, коммуналь

ных, транспортных сооружений, вызванных к’ жизни Великой Октябрь

ской социалистической революцией. Распространение сферы деятель

ности советской архитектуры на промышленное и сельскохозяйствен

ное строительство.

Градостроительные основы советской архитектуры. Комплексное

начало в строительстве. Новое понимание ансамбля в советской ар

хитектуре, в отличие от односторонней трактовки этого понятия в арархитектуре

прошлого. Строительство новых социалистических городов и преобразование старых

городов на социалистических началах.

Задачи советского градостроительства.

Советская архитектура — социалистическая по содержанию и на

циональная по форме, Достижения архитектуры в союзных республи

ках.

Использование советской архитектурой опыта современного строи

тельства и прогрессивных принципов классического зодчества.

1

1. АРХИТЕКТУРА ПЕРВОГО ДЕСЯТИЛЕТИЯ CОВЕТСКОЙ ВЛАСТИ

Период иностранной военной интервенции и гражданской войны

(18i8-1920) и последовавший за ним период восстановления народно

го хозяйства и начало реконструктивного периода (’1921-1827).

Первые мероприятия Советской власти в области изобразительно

гс искусства и архитектуры.

Ленинский план монументальной пропаганды (постановление СНК

о постановке памятников «людям великим в области революционной

и общественной деятельности» от 30 июля 1818 г.), его осуществле

ние, Декрет СНК от 24 сентябри 1918 г. о сохранении художествен

ных ценностей и памятников старины. Массовые революционные празд

нества и их оформление.

Архитектурные конкурсы этого периода и их значение для разви

тия советской архитектуры.

Общая направленность советской архитектуры этого времени. От

личительные черты, архитектурных работ. Элементы формализма в

архитектуре 20-х годов. Борьба направлений в архитектуре и ее связь с классовой

борьбой в стране.

Монументальные памятники первых лет Советской власти. Памят

ник борцам революции на Марсовом поле в Ленинтраде (арх. Руднев)»

первое монументальное сооружение советской архитектуры. Деревян

ная триумфальная арка и другие сооружения на Каменном острове в

Ленинграде, построение в связи с открытием Домов отдыха (арх. Фо

мин). Мавзолей В. И.Ленина на Красной площади (арх. Щусев). Пропи

леи Смольного (арх. Щуко и Гельфрейх). Памятник Ленину у Финлянд

ского вокзала в Ленинграде (арх. Щуко и Гельфрейх, скульптор Евсеев) и др

Сельскохозяйственная выставка 1923 года как первый архитектур

ный комплекс в советской архитектуре.

Окончание гражданской войны и переход к мирному строительству.

Развертывание гражданского и промышленного строительства. Зада

чи социалистического переустройства старых городов путем преобра

зования рабочих окраин и уничтожения несоответствия между окраи

нами и городским центром.

Новые жилые, общественные и промышленные сооружения в Меск

ве, Ленинграде и крупных промышленных центрах. Первый опыт жилищного

строительства. Новые принципы жилой застройки. Новое по

нимание жилого квартала. Рабочие поселки в Донбассе, в районе

Грозного, в Баку. Дома на Усачевке, в Дубровке и в других райо

нах г. Москвы. Комплекс Тракторной улицы, Палевский жилмассив .

в Ленинграде и др. Секции жилых домов, применявшихся в это вре

мя.

Строительство Домов и Дворцов культуры. Двореп культуры

им. Горького в Ленинграде (арх. Гегелло и Кричевский) • Дворец куль

туры в Харькове (арх. Дмитриев).

Новые общественно-административные здания. Здание Института

марксизма-ленинизма в Москве (арх. Чернышев). Дом Известий’ в

Москве (арх. Бархин). Здание Центрального телеграфа в Москве (арх.

Рерберг) .

Производственные сооружения. Ленинский план ГОЭЛРО. Строи

тельство электростанций. Волховская ГЭС (арх. Мунп, Покровский и

др.) и ее вторичные понижающие подстанции (арх. Щуко, Гельфрейх1.

ЗАГЭС (.арх. Кальгин) .

2. РАЗВИТИЕ — АРХИТЕКТУРЫ В ГОДЫ ПЕРВОЙ ПЯТИЛЕТКИ

Размах строительства в годы первой пятилетки. Гигантское про

мышленное и жилищно-коммунальное строительство, обусловленное

генеральной линией партии на индустриализации страны. Строители

ство новых промышленных центров, промышленных комбинатов и пред

приятий, электростанций (Магнитострой, Кузнецкострой, Волгоград

ский тракторный завод, Россельмаш, Днепрострой и др.).

Возникновение новых городов — Магнитогорска, Кировска, Боль

шого Запорожья, Комсомольска на Амуре и др. Их планировка. Пре

обладание ‘строчной застройки. Борьба со схематизмом в области

планировки.

Массовое колхозное движение в деревне. Строительство колхозов,

совхозов, МТС.

Реконструкция и развитие старых городов: Свердловска, Челябин

ска, Новосибирска и др.

Организация после июньского Пленума ЦК ВКП(б) (1931) мощ

ных проектных организаций (Горстройпроект и др.), включившихся в

проектирование новых и реконструкцию старых городов.

Постановление СНК СССР О мерах к оздоровлению строительст

ва, положившее начало организации в стране строительной индуст

рии.

Жилое строительство в Москве и Ленинграде. Дальнейшее разви

тие типа жилого квартала. Студенческий городок во Всехсвятском

(Москва). Крестовский жилмассив и жилмассив Электросила в Ле

нинграде. Применение новых конструкций н новых методов строитель

ства в жилищном строительстве этого времени.

Постановление ЦК ВКП(б) О работе по переустройству быта,

давшее программу строительства по обслуживанию быта трудшпихси и его значение

для разгрома мелкобуржуазных «теорий» в архитекту

ре

Административные здания. Здание Наркомзема в Москве (авх. Щу

сев). Дом правительства в Минске (арх. Лангбард)..Дом Госпромыш

ленности и Дом проектов в Харькове (арх. Серафимов). Кировский

Райсовет в Ленинграде (арк. Троцкий).

Культурно-просветительные здания. Театр в Ростове на Дону

(арх. Щуко и Гельфрейх). Дворец культуры имени Ленсовета s Ленин

граде (арх. Левинсон и Мунц).

Промышленные сооружения. Днепрогэс (арх. Веснин).

.Усиление борьбы направлений в архитектуре этого периода и при

чины этого. Основные архитектурные группировки и их организацион

ное оформление, «АСНОВА».

Критика теоретических положений фор

малистов — ‘националистов. Влияние формалистов на высшую архи

тектурную школу (ВХУТЕМАС и ВХУТЕИН). Архитектурная практи

ка формалистов. Произведения лидеров архитектурного формализма-

,Ладовского, Мельникова. Леонидовшица, и борьба с ней. Урбанизм,

проповедуемый формалистами. Организапия АРУ’, Идейный и худо

жественный крах формалистов в последующий период.

Конструктивизм «ОСА . Эстетизапия конструктивистами новых

материалов и техники. Влияние на конструктивистов школы Баухау

за и французского конструктивизма. Дезурбанизм конструктивно

тов. Творческая практика конструктивистов.

е Возникновение ‘ВОПРА . Общество архитекторов-художника» и

Московское архитектурное общество; их характеристика.

Архитектурные конкурсы конца 20-х начала 30-х годов. Их зна

чение для определения расстановки сил на архитектурном фронте.

• Конкурс на проект Всесоюзной библиотеки им. Ленина. Протесты

левых» группировок-против решения жюри конкурса, присудившего

первую. уремию академику Щуко.

Конкурс на проект Дворца культуры автозавода им. Лихачева в

Москве. Встреча Представителей различных направлений на конкур

се. Итоги этого конкурса.

Конкурс начала 30-х годов на проект Дворца Советов СССР.

Участники конкурса и их проекты. Проекты мастеров старшего по

коления, конструктивистов, зарубежных архитекторов. Постановление

Совета Строительства Дворца Советов СССР. Проекты Жолтовского,

Иофана, Щуко и Гельфрейха. Итоги конкурса и значение его для по

следующего развития советской архитектуры.

3. РАЗВИТИЕ АРХИТЕКТУРЫ, В ГОДЫ ВТОРОЙ И ТРЕТЬЕЙ

ПЯТИЛЕ ТОК

Решающие успехи социализма, закрепленные Конститупией. СССР.

Требования повышения идейно-художественного содержания в совет

ской архитектуре в условиях социалистического общества. Проблема

художественного образа ц советской архитектуре.

Постановление ЦК ВКП (б) о перестройке литературно-художест

венных организаций от 23 апреля 1832 года и его значение для со

ветской архитектуры.

Ликвидация архитектурных группировок. Организация единого Сою

за советских архитекторов. Создание Академии архитектуры СССР

в результате постановления ЦК партии «Об архитектурном образова

нии .

Совещание строителей. созванное UK партии в 1835 году. Первый

съезд советских архитекторов. Организация Союзом советских архи

текторов творческих совещаний по важнейшим вопросам архитектуры

и строительства. Выдвижение лозунга архитектор на леса .

Перестройка проектных организаций. Упорядочение проектно-пла

нировочного дела. Возникновение комплексных проектно-планировоч

ных организаций в краях и областях.

Советское градостроительство и его отличительные черты. Рекон

струкция старых и строительство новых промышленных. центров и го

родов в годы второй и третьей пятилеток. Дальнейшее развитие ин

дустриальных методов строительства.

Решение июньского Пленума ЦК ВКП(б) 1831 г. О московском

городском хозяйстве и о городском хозяйстве СССР . Постановле

ние ЦК ВКП(б) и СНК о генеральном плане реконструкции столицы

от .10 июля 1835 года.

Реконструкция Москвы, как школа советского градостроительно

го опыта. Москва — столица Советского Союза, крупнейший полити

ческий, промышленный, культурный и научный центр. Генеральный

план реконструкции Москвы. Прокладка новых и реконструкция ста

рых радиальных и кольцевых магистралей и площадей. Новые город

ские районы. Расширение границ города. Парки, сады столицы. Строи

.тельство московского метрополитена. Строительство канала им. Моск

вы. Строительство набережных и мостов. Расширение водопроводных,

канализационных, теплофикационных сетей города. Реконструкция

подъездных путей. Строительство новых и реконструкция старых промышленных

предприятий.

Развитие Ленинграда. Составление генерального плана развития

города. Расширение его территории. Новые магистрали, районы и их

застройка. Застройка Московского, Кировского,. Невского и других

районов. Новые жилые микрорайоны и общественные здания Ленингра

да.

Градостроительные работы в других городах.

Планировка целых районов (Тагило-Кушвинский, Орско-Халилов

ский; Сочи-Мацестинский, Южный берег Крыма и др.).

Архитектура колхозной деревни в 30-х годах. Разработка вопро

сов планировки совхозов, МТС. Производственный, жилой и общест

венный секторы в планировке колхозов. Типовые проекты колхозных

сооружений.

Архитектурные конкурсы 30-х годов — на проекты Дома Нарком

тяжпрома на Красной площади, комплекса зданий Академии наук СССР,

Правительственного центра в Киеве, Второго Дома СНК в Москве

‘ и др. Значение этих конкурсов для развития советской архитектуры.

Творчество крупнейших советских архитекторов (анализ основ

ных работ).

И. А.фомин. Планировка Марсова поля в Ленинграде. Дом Дина

мо» и Дом Моссовета в Москве. Станции метро ‘Красные ворота

и Плошадь Свердлова . Здание Совета Министров УССР в Киеве.

В. А.Щуко и В. Г.Гельфрейх. Их совместные работы. Пропилеи

Смольного. Библиотека им. В. И.Ленина в Москве. Театр в Ростове

на Дону. Работы над проектом Дворца Советов СССР.

A. B.Щуcев. Мавзолей В. И.Ленина. Проекты комплекса зданий Ака

демии наук СССР. Здание филиала Института марксизма-ленинизма

в Тбилиси. Театр имени Навои в Ташкенте. Станция метро «Комсо

мольская-кольцевая

И. В.Жолтовский. Работа по Сельскохозяйственной выставке IS2Sr.

Проект Дворца Советов СССР (1932). Дом на Манежной плошади в

Москве. Здание Горсовета в Сочи. Жилые дома на Б. Калужской ули

це и на Смоленской плошади в Москве.

В. А.Веснин. Участие в разработке проекта Днепростроя. Проект

реконструкции Московского автозавода им. Лихачева. Дворец куль

туры Московского автозавода.

Н. А.Тропкий. Здание Кировского райсовета в Ленинграде. Адми

нистративное здание на Литейном проспекте в Ленинграде (совмест

но с А. И.Гегелло и А. А.Оль). Административное здание на Москов

ском проспекте в Ленинграде.

А. С.Никольский. Школа на проспекте Стачек в Ленинграде. Ста

дион им. С. М.Кирова.

Л. В.Руднев. Памятник на Марсовом поле в Ленинграде. Здание

Военной Академии им. Фрунзе. Высотное здание Московского универ

ситета. Дворец науки и культуры в Варшаве.

Е. А.Левинсон и И. И.Фомин. Первый дом Ленсовета в Ленинграде.

Здание Московского райсовета в Ленинграде (фомин и Даугуль),Дво

рец культуры им. Ленсовета (Левинсон и Мунп). Вокзал в Пушкине .

(Левинсон).

А. В.Власов. Стадион им. В.И. Ленина в Лужкихах. Конкурсный

проект Дворца Советов СССР (1858) ..

4. АРХИТЕКТУРА ПЕРИОДА ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ

Советская архитектура в годы Великой Отечественной войны. Уча

стие советских архитекторов в возведении оборонительных сооруже

ний и в работе по противовоздушной маскировке военных объектов

и гражданских сооружений. Перебазирование промышленности на Вос

ток и строительство новых предприятий в условиях военного време

ни на Урале, в Сибири и в Средне-Азиатских республиках.

Жилищное городское и поселковое строительство в. промышленных

центрах Урала, Сибири и Средней Азии. Применение новых строительных материалов

и новых рациональных конструкций (поселки из вы

сококачественного гипса в Уфе, Куйбышеве, Саратове, Стерлитама

ке, соцгородок в г. Гурьеве и др.) Новые жилые кварталы Магнито

горска.

Строительство в Москве. Третья очередь московского метрополи

тена.

Проектные работы, предпринятые в военное время по восстанов

лению разрушенных городов и сел. Образование в 1943 году Всесоюз

‘ ного Комитета по делам архитектуры.

Отражение Великой Отечественной войны в советской архитекту

ре. Установка памятников в ознаменование военных побед Советской

Армии и на могилах павших воинов. Памятник-некрополь в Трептов-

парке в Берлине. Памятник жертвам блокады на Пискаревском клад

бище в Ленинграде.

5. АРХИТЕКТУРА ПЕРВОГО ПОСЛЕВОЕННОГО ДЕСЯТИЛЕТИЯ

Победоносное завершение Великой Отечественной войны. Задача

восстановления и дальнейшего развития народного хозяйства СССР.

План четвертой пятилетки и основные задачи советской архитектуры.

Советское градостроительство на новом этапе. Задача восстановле

ния и реконструкции советских городов и колхозных сел.

Постановления Правительства о мероприятиях по восстановлению

разрушенных городов РСФСР и других республик. Составление проек

тов восстановления и реконструкции Киева, Минска, Волгограда, Смо

ленска, Воронежа, Ростова на Дону, Новороссийска-, IIcKoBo, Новго

рода, Севастополя, Калинина, Мурманска и других городов. Проекти

рование восстанавливаемых районных центров и колхозов.

Осуществление проектов восстановления и реконструкции городов

E населенных пунктов. Массовое жилищное строительство. Реставра

ция разрушенных архитектурных и исторических памятников.

„Строительство в годы пятой пятилетки. Строительство промыш-.

lIoHHbtx сооружений F гидроэлектростанций. Волго-Донской судоход

ный канал им. Ленина..

Продолжение работ по реконструкции Москвы. Высотные здания и ее

значение для развития советской строительной техники. Неэконо

мичность высотных зданий. Строительство 4 и 5 очередей московско

го метрополитена.

, Восстановление и развитие Ленинграда. Строительство в новых

районах города и в его центре, Реконструкция центральных магист

ралей города. Создание парков Победы. Создание курортного района

иа Карельском перешейке. Первая очередь ленинградского метрополи

тена. Электрификация пригородного железнодорожного узла. Газифика

ция города.

Строительство в Волгограде. Новые жилые дома и общественные

здания. Возрождение Севастополя, его застройка.

z Строители:тво’ в Союзных республиках.

Украинская СССР. Строительством Ksesi. Реконструкция Креща

тика. Архитектура новых центров Украины.

Белорусская ССР. Архитектура Мкиска послевоенного времени.

Республики Закавказья. Успехи армянской архитектуры. Творчест

во А. И.Таманяна. Наиболее значительные сооружения Армении-после

военного времени. Строительство в Грузик к. Азербайджане.

Республики Средней Азии. Новые сооружения Ташкента. Архитек

турный облик Душанбе. Строительство в Алма-Ате s в новых горо

uax — Караганде, Джезказгане и др.

‘ Новое строительство s Молдавии и прибалтийских республиках.

Выставка достижений народного хозяйства СССР и ее архитекту

p&,

Сельскохозяйственное строительство~ Укрепление колхозов. Освое-

ние целинных и залежных земель и. его значение для развития кол

хозно-совхозного строительства.

Характеристика советской архитектуры первого послевоенного де

сятилеТия. Культ личности и его. отрицательное влияние на развитие

счроительства и архитектуры.

6. АРХИТЕКТУРА ДВУХ ПОСЛЕДУЮЩИХ! ДЕСЯТИЛЕТИЙ

( 1955-1977)

Всесоюжое совещание строителей 1954 года. Постановления ЦК

КПСС и СМ СССР 1954-55 гг. но вопросам строительства и архи

тектуры, в том числе постановление от 4 ноябри 1955 г. ‘Об устра

нении излишеств, в проектировании н строительстве . Второй и’ по

следующие съезды архитекторов.

ХХ съезд Коммунистической партии Советского Со1оза. 3наченке

его решений для дальнейшего развития-советской архитектуры.

Задачи советской ‘архитектуры в деле коренного улучшения строи

тельного ‘дела н максимального расширении жилищного строительства.

Переход х массовому строительству по типовым проектам. Необходи-.

мость разработки высококачественных железобетонных Коиструклий .

заводского изготовления, Крупиоэлементные конструкции’. Монтаж нх

на строительных участках. Широкие возможности, Открытые перед

советской архитектурой применением новых прогрессивных конструк-

ций. Использование в строительстве новых эффективных строительных

и облицовочных материалов. Применение предварительно напряжение

ro железобетона.

Дальнейшее расширение жилищного строительства к связанных с,

.ним сооружений. Строительство культурно-бытовых„административ

ных, промышленных и сельскохозяйственных сооружений. БорЬба еа

улучшение экономических показателей в строительстве, за возведе

ние экономических показателей в строительстве, аа возведение эко

‘ номичный, удобных, техикчесхи совершенных к эстетически приэлеи»

тельных зданий.

Новые жилищные микрорайоны. Юго-запада, Черемушек, Хорешевв.

Мневников (Москва), Невского района и Автова (Ленинград). Рабо

та, домостроительных комбинатов.

Крупнейшиа. сооружения советской архитектуры двух последних де

сятилетий. Комплекс стадиона им. Ленина в Лужниках, Павнлвщ СССР

на’Брюссельской выставке 1968 года, конкурс конца 1950-х годов на

проект Дворца Советов СССР, Кинотеатр ‘Россия, гостиницы

Юность в Лужниках (Москва).’Финлнндский вокзал в Ленинграде,

.вокзал в Риге.

Дворец съездов, в Московском Кремле, его влияние на советскую

‘ архитектуру.

Комплекс Дворца пионеров на Ленинских горах (Москва). Архи

тектура пионерского лагеря Артек» в Крыму.

Необходимость освоении архитектурой передового строительного

- опыта и одновременно проведения углубленной творческой работы ае

повышению эстетической выразительности массовой городской заст

ройки а отдельных архитектурных сооружений.

Ленинские н государственные премии по архитектуре.

Задачи архитектурного образования и научно-теоретической рабо

ты в области строительства и архитектуры.

ХХУ съезд Коммунистической партии Советского Союза. Задачи

по строительству и градостроительству, поставленные съездом. Их

практическая реализация.

Программа разработана кафедрой истории русского

и советского искусства Института живописи,

скульптуры и архитектуры им. И. Е, Репина.

ЛИТЕРАТУРА

Архитектура древнего мира

Всеобщая история архитектуры, т. 1, М., 1863.

Всеобщая история архитектуры s 12 томах. Л.-М., 1866-1872.

Всеобщая история архитектуры. Под. реп. М. Я.Гинзбург, т. 1 и П.

М., 1844. 1

Шуази О. История архитектуры, т. 1, М., 1906.

Гартман К. О. История архитектуры, т.1, М., 1836.

Баумгартен, Вагнер, Полланд. Эллинская культура. Эллинисти

ческо — римская культура (разделы по архитектуре). СПб., 1914.

Брунов Н. И. Грепия. М., 1935.

Блаватский В. II. Архитектура древнего. Рима. М., 1938.

Блаватский B. Д, Архитектура — античного мира. N., 1839.

Блаватский В. ll. Искусство северного Причерноморья античной

‘эпохи. М., 1847.

История искусства зарубежных стран под ред. М. В.Доброклон

ского, т.1, под. ред. А, П.Чубовой. М., 1961.

Архитектура западного и восточного средневековья

Всеобщая история архитектуры, т.1. М., 1853.

Всеобщая история ‘архитектуры в 12 томах, т.3-4. Л.-М., 1966-

1972.

.Гартман К. О. История архитектуры,: т.1. М., 1836.

Апхнтектува Западной Евоопы позднего средневековья, нового и новейшего времени

(ХУ-ХХ ‘веков).

Всеобщая история архитектуры в 12 томах. М.-Л., 1866-1972.

Ансамбль Версаля. М., 1940.

Аркин Д. Париж. М.’, 1937.

Архитектура современного Запада. Под ред. Д. Аркина; 1933.

Аркин Д, и Брунов Н. Памятники архитектуры. М., 1935.

Бартенев И. Задачи итальянского Ренессанса. М., 1935.

Бартенев И. От пирамид до современных зданий. М., 1962.

Брунов И. Дворпы Франдии ХУП-ХУШ веков. М., 1938.

Гартман К. История архитектуры. М;-Л., 1936.

Иконников А. Современная архитектура Англии. М., 1953.

Летаруйн П. Архитектурные памятники Рима эпохи Возрождения. М., 1940. ‘

Малипкая К. Испаний. М., 1835.

Михайловский Е. Архитектор Иниго Джонс. М., 1939.

Ференп Б. Вена. М., 1935.

Флетчер Б. История архитектуры,. т. 1-Ш. СПб., 1911-1914.

Уиттик А. Европейская архитектура ХХ века. М.,’ 1860.

Всеобщая история архитектуры~ т. 1. М., 1956.

Всеобщая история архитектуры в 12 томах, т. 6. Л.-М., 1866- 1972.

.История русской архитектуры. М., 1956.

Раппопорт П. А. Древнерусская архитектура, N., 1970

Русская архитектура ХУШ — начала ХХ века

Историческая выставка архитектуры. СПб., 1911.

История русской архитектуры. М., 1856.

Русская архитектура 1-й пол. ХУШ в. М.,., 1954.

Бартенев И. А. Зодчие и строители Ленинграда. Л., 1963.

Бартенев И. А., Батажкова В. Н. Русский интерьер ХУШ-Х1Х ве

ков. Л., 1977.

Белехов Н. Н., Петров А. Н. Иван Старов. М., 1850.

Власюк А. И., Каплун А. И., Кипарисова А. А. Казаков. М., 1957.

Вейнерт Н. Росси. М.-Л., 1939.

Гримм Г. Г. Воронихин. Л.-М., 1963.

Гримм Г. Г. Архитектор Андреян Захаров. М., 1940.

Гримм Г. Г. А. Н.Воронихин. Чертежи и рисунки. Л.-М., 1952.’

История русского искусства, т. 5 -6. М., 1960-1861.

Матвеев А. Растрелли. Л., 1938.

Михайлрв А. И. Баженов. М., ., 1951.

Михайлов — А. И. Архитектор Д. В.Ухтомский и его школа. M., 1854.

Памятники архитектуры Ленинграда. Л., 1976.

Пилявский В. И. Зодчий Росси. М., 1951.

Оль Г. А. Архитектор Брюллов. Л.-М., 1855.

Ощепков Г. Д. Архитектор Томон. М., 1950.

Талепоровский В. H. Кваренги. Л., 1854.

Талепоровский В. Н. Чарльз Камерон..М., 1838.

История русского искусства, т. 1 и П. 1957 и 1960.

Советская архитектура

Постановлейие ЦК КПСС и Совета Министров СССР по вопросам

строительства от 23, 24 августа и 4 ноября 1855 г. М., 1856.

История советской архитектуры (1817-1958). М., 1962.

История русского искусства, т. Xl, ХП, ХШ. М., 1957-1964,

Всеобщая история архитектуры, т. П. М., 1963.

Всеобщая история искусств, т.4, книга 2.

Советская архитектура за 50 лет. М., 1868.

Советская архитектура шестидесятых годов. М., 1972.

Архитектурное творчество СССР. Проблемы и суждения. Вып. 1.

М., 1973.

Архитектурное творчество СССР, вып.2. М., 1974.

‘Советская архитектура. Сборник Союза архитекторов СССР, вып 18;, 1989.

Хазанова В. Советская архитектура первых лет Октября. М.,1976.

Кириллов В. В. Путь ном.»ка к эксперимента. Из историк советской

архитектуры 2О-х — начала ЗО-х гг. М., 1974.

Рябушкин А. В., ‘ Федоров М. В. Современная советская архитекту

ра, М., 1985..

Бартенев И. А. Современная ‘архитектура Ленинграда. Л., 1988.

Каменский’ В. А. А. И.Наумов. Ленинград. Л., 19tf3.

Степанов Г. Воздействие искусства. Л., 1973;

Синтез искусств и архитектура общественных зданий. Сборник

статей. Автор-оставитель И. Н.Воейкова. М., 1974.

Ильин М. Веснины. М., 1980.

Микхус М., Пекарева Н. И. А.Фомин. М., 1953.

Ильин М. . Иван Александрович Фомин. М., 1948.

Соколов Н. А. А. В.Щусев. М., 1982.

Новиков А. А. Щусев. М., 1955.

Дружинкна-Георгиевская Е., Корнфельд Я. Зодчий А. В.Шусев. М.,

1956.

Ощепкев Г. И. В Жолтовский. N. 1955.

Кауфман С. В. А,Шуко. М., 1948.

Посохин М. В. Город для человека. М., 1973.



История архитектуры